Адъютанты любви

мы не лечим болезнь, мы делаем ее приятной
Текущее время: 29-03, 19:04

Часовой пояс: UTC + 4 часа




Начать новую тему Ответить на тему  [ Сообщений: 101 ]  На страницу Пред.  1, 2, 3, 4, 5, 6  След.
Автор Сообщение
 Заголовок сообщения:
СообщениеДобавлено: 05-04, 22:53 
Не в сети
Дама Сердца Его Ироничного Величества
Аватара пользователя

Зарегистрирован: 15-12, 20:23
Сообщения: 9425
И не факт, что он уговорится :lol: :lol: :lol:

_________________
Третье тысячелетие наступило.
Увы, на те же грабли...

Изображение


Вернуться к началу
 Профиль  
 
 Заголовок сообщения:
СообщениеДобавлено: 05-04, 22:57 
Не в сети
Спящая красавица
Аватара пользователя

Зарегистрирован: 16-12, 22:43
Сообщения: 3468
Откуда: Москва
Вот именно.

_________________
Жизнь прекрасна. Не моя конечно, но всё же.


Вернуться к началу
 Профиль  
 
 Заголовок сообщения:
СообщениеДобавлено: 05-04, 23:57 
Не в сети
Аватара пользователя

Зарегистрирован: 15-12, 22:45
Сообщения: 17149
Ну может быть не стоит так формулировать: "Я постараюсь его уговорить"
заменить на нейтральное : "Я полумаю как это сделать"
:smile:
а так понятно конечно. :wink:
и ничего ненормального тут нет. помнится Пушкин кому-то говорил (или писал): "Знаешь что учинила моя Татьяна? она удрала замуж!" (близко к тексту)
:smile:


Вернуться к началу
 Профиль  
 
 Заголовок сообщения:
СообщениеДобавлено: 06-04, 19:06 
Не в сети
Дама Сердца Его Ироничного Величества
Аватара пользователя

Зарегистрирован: 15-12, 20:23
Сообщения: 9425
А почему, пардон, нужно под кого-то подстраиваться? Чтобы не шокировать? Но редактор НЕ должен быть этим шокирован. Есть много дисциплин, которые так или иначе рассматривают творчество, так вот, раньше редакторы их изучали)) потому как не зная основ, работать в общем-то нельзя на такой работе. А зная основы психологии творчества, вряд ли редактор удивится "говорящему герою, наоборот. Но это настоящие редакторы старой закалки. А сейчас... авторы и редакторы друг друга стоят.

_________________
Третье тысячелетие наступило.
Увы, на те же грабли...

Изображение


Вернуться к началу
 Профиль  
 
 Заголовок сообщения:
СообщениеДобавлено: 27-04, 22:03 
Не в сети
Щит и лира Степана
Аватара пользователя

Зарегистрирован: 15-12, 17:55
Сообщения: 15768
Цитаты из реальных школьных учебников


Учебник Л. И. Семенниковой . «Россия в мировом сообществе цивилизаций. Учебное пособие для вузов». Брянск - М., 1995 выдает следующие философские перлы:

“Архипелаг коммунизма подмывался со всех сторон”

“Революция 1917 г. была русской революцией... Определение революции как русской не должно пугать.»

“За монархию или против. Это искусственное разделение навязано компартией, которая выступала против монархии за республику.»

“заговор... может быть успешным лишь в условиях стабильности общественной системы, или при наличии широкой массовой поддержки (но тогда это уже не заговор)”

“Россия действительно не была готова к социализму, как и любая другая страна, потому что нельзя подготовиться к райской жизни. Сам вопрос о предпосылках социализма бессмысленен”

“Рабочее движение не могло привести к установлению диктатуры пролетариата, поскольку она невозможна в реальности”

“Детонатором распада России была идея Советской власти, которая в реальности никогда не существовала и существовать не может”

Я. В. Соколов и А. С. Прутченкова “Граждановедение. Учебное пособие для учащихся 9 классов, их родителей и учителей”

“Что Вы знаете о попытках создать общество одинаковых людей? Где на Земле продолжаются эти попытки?” (в лабораториях по клонированию)

“Особенности личности Гитлера проявились в захвате Австрии”

“Но как только на смену идеи равенства приходила идея равноправия, все сразу менялось. Немало людей продолжало жить в убогих жилищах и плохо питаться. Но большинство начинало жить по-человечески”

Ты родился и сразу получаешь абсолютно равные права со всеми... дело за тобой... развивай свои способности и таланты..." Можешь "выбирать любую профессию, рисовать любые картины, покупать любые квартиры (были бы деньги), зарабатывать... Бизнесмен себе не враг. Он обязательно примет способного, образованного человека. И предложит ему большую зарплату..." Потом следует уточнение: "Не забудьте, что не все люди талантливы, не все от природы очень умны, а бизнесом могут заниматься только 3-4% населения. Предположим, на хорошую работу не берут, больших денег не предлагают. И в бизнес не тянет: там конкуренция, банкротства... У такого человека есть два пути. Первый: признать, что потратил школьные годы на пустяки, и найти скромное, но свое место в жизни. Второй: принять участие в борьбе за всеобщее равенство, то есть за то, чтобы "все отнять и поделить". Тогда за собственное безделье можно обижаться на весь мир".

Потрясающе жгет учебник А. П. Богданова. История России до Петровских времен. 10 - 11 классы. Пробный учебник для общеобразовательных учебных заведений. М., 1996,:

“В самом начале раннего палеолита, когда обезьяночеловек, по сведениям археологов, только встает на ноги, зажав в руках дубину и камень, Землю трясет и ломает, из недр ее тянутся к небесам огромные горы: Памир и Тянь-Шань, Альпы и Кавказ. Еще тепло.” .

“Наш зверообразный предок сильно мерз, но не сдавался. Он научился использовать огонь, шить из теплых шкур одежду и, вынужденный в трудных условиях все лучше соображать, стал царем зверей. Даже гигантский мамонт не смог противостоять человеку... Чтобы орду накормить и себя показать, охотники упорно преследовали этих могучих, но безобидных в сравнении с человеком зверей... Мамонтов - увы! - доели, так что добычей загонных охот стали бизоны, лошади да антилопы.”

“Прялка сгубила женскую долю. Прялка и ситечко для обработки молочных продуктов. Трудолюбивая женщина из богини быстро превращалась в машину для непрерывного прядения и ткачества, доения и сбивания масла...”

“Но начнем с горшка. В нем можно было варить и хранить. Оседлое земледелие, плоды которого требовали того и другого, распространилось по земле... Да что рыба! С изобретением поворотного гарпуна крупный морской зверь - хоть и сам кит - сделался обычным украшением стола приморских племен.”

“Золотой век неолита! Человек достиг высот в охоте, рыболовстве и собирательстве, покорил природу: лес - топором (и построил бревенчатый дом), водные просторы - с помощью лодки, воздух - летучей стрелой... Этот век недаром прославляли древние поэты и сказители.”

“Итак, по знаку своих боевых вождей вскочили индоевропейцы на колесницы (а кто победнее - просто на коней), надели бронзовые шлемы, поправили на поясах мечи, взмахнули сверкающими на солнце топорами и копьями - и помчались как вихрь в разные стороны, громко взывая к своим громовым богам: Зевсу, Перуну, Тору и прочим (различия в именах возникли позже). Боги помогали вовсю. По Европе (еще так не названной) стоял звон и пыль столбом».

“Славянские женщины особенно красивы, умны, добры и трудолюбивы. Ведь они воплощают исконный идеал большей части индоевропейских народов. Выделяются славяне и миролюбием. Только любовь к быстрой езде выдает у них общие корни с многочисленными потомками свирепых воинов на бронзовых колесницах. Недаром птица-тройка, летящая по бескрайней земле, стала излюбленным символом мечтательной славянской души”.

Перейдя к правлению Ивана Грозного автор перешел на тяжелые наркотики, и результат не замедлил сказаться:

“В 1569 г. русская разведка отлично знала о всех деталях турецкого наступления через междуречье Дона и Волги на Нижнее и Среднее Поволжье. Тщательно разработанные в Стамбуле и столице Крыма - Бахчисарае - военные и политические планы были тайно скопированы и отправлены в Москву. Разведчики не могли поверить, что царь постарается обеспечить успех этих планов, рассредоточив войска подальше от театра военных действий. Только ненавистный царю родственник - князь Владимир Старицкий - стоял с полком в Нижнем Новгороде. Сам Иван Грозный, прихватив казну, укрылся в Вологде. Если же объединенная армия турок, Крыма, Ногайской орды, Хивы, Бухары и кавказских князьков сможет своими успехами вызвать мусульманское восстание в бывшем Астраханском и Казанском ханствах, - царь готовился отплыть в Англию.
Однако русский дипломат Семен Мальцев, предательски захваченный и прикованный цепями к пушке, мастерски “помог” союзникам турок перессориться, а князь Петр Серебряный с легким полком пограничной стражи устроил врагам такое побоище, что вся завоевательная армия дрожала, думая, что на нее идет огромное русское войско. Так и не взяв Астрахани, враги бежали, истребляя в пути друг друга, не остановившись даже в Азове, где казаки взорвали пороховые склады. Более столетия Турция не поднимала оружия против северного соседа. Царю Ивану пришлось самому убивать Владимира Старицкого, Петра Серебряного и иных полководцев, зверски казнить дьяков и подьячих, начиная с Посольского приказа, знавших обстоятельства царской измены”.

“Подлинная история опричнины тем и опасна для мучителей Отечества, что приемы обмана и террора Ивана Грозного применялись впоследствии неоднократно” .

Так же автор сделал великое открытие что город Старая Руса основан в 2395 году до нашей эры, и приводилась переписка Александра Македонского с неким "славянорусским князем" Авесханом

Учебник А. И. Чернокозова “История мировой культуры”доказывает неоспоримое превосходство ЛСД:

“Историческая удача трансляции гармоничной субъективности обеспечивает успех культурного метаморфоза и является предпосылкой дальнейшего возвышения субъективности”

“Эксплуатация субъективности не только исторической, но и наличной, континуальной, приводит к ее глубокой сверхизоляции. Бытие теряет основное измерение, становится плоским, проматериальным”;

“Разгадка доступна только духовному возрождению России, способному воспринять космическое варварское восхищение россиянина перед абсолютом, осмыслить животворный метафизический вектор русской идеи”


(c)тащено на scepsis.ru

_________________
Изображение


Вернуться к началу
 Профиль  
 
 Заголовок сообщения:
СообщениеДобавлено: 18-05, 22:34 
Не в сети
Щит и лира Степана
Аватара пользователя

Зарегистрирован: 15-12, 17:55
Сообщения: 15768
ДАМ, НО НЕ ВАМ

Анна Немзер

История великой литературы — это история любовных драм. А они, в свою очередь, часто случаются из-за сексуальных «обломов». Причины и последствия этих «обломов», из которых выросли большие произведения, симптоматичны. В них, как в капле воды, видны общественные, экономические и политические конфликты эпохи: секс — область конфликтная по определению, отношение к нему всегда было предметом спора между мужчиной и женщиной, богатым и бедным, либералом и консерватором. Мы выбрали десять знаковых сексуальных «обломов» русской литературы, чтобы показать, как изменилась роль «динамо» в наши дни по сравнению с временами праведников

Динамика «динамо»

Почтенные толковые словари в один голос говорят, что «динамо» — это устаревшее название генератора переменного тока, старательно замалчивая народное значение этого слова. Переменность этого самого тока имеет к народному значению прямое отношение. «Динамо» — это когда вроде бы дают понять, что на все согласны или, на худой конец, смирились, но в последний — или предпоследний — момент вдруг передумывают. Сопротивляются. Обламывают. Не дают.

Инициаторами «динамо» в классической литературе чаще всего оказываются женщины. Кто-то уворачивается от поцелуя, а кто-то выпрыгивает непосредственно из постели. Но движения в сторону полной сексуальной свободы, как ни странно, не наблюдается. В начале XIX века Наталья Павловна из пушкинского «Графа Нулина» более раскрепощена, чем в двадцатые годы XX века Лиза из «Двенадцати стульев» Ильфа и Петрова.

Инициаторы «динамо» неизменно уверены в своей правоте, хотя каждый из них имеет различные мотивы для отказа: от целомудрия до едва прикрытого корыстолюбия, в зависимости от исторического момента. «Динамо» никогда не бывает «просто отказом». У него всегда есть функция и целесообразность. Оно служит знаменем целомудрия и крепкого брака — как в истории о Петре и Февронии. Оно становится двигателем прогресса — как в истории Базарова и Одинцовой. Оно является симптомом экономических проблем и классового расслоения — как в случае Кисы Воробьянинова и Лизы.

А скоро — кто знает? — оно может стать одним из показателей финансового кризиса. В конце концов, каждая эпоха решает, «давать или не давать», исходя из собственных исторических предпосылок.

1. Повесть о Петре и Февронии

Изображение

Конец XV — начало XVI века

Инициатор «динамо» — княгиня Феврония

Жертва «динамо» — ее слуга, искушаемый дьяволом

Механизм.
Иносказание: Феврония велит контрагенту зачерпнуть и выпить воды с одной стороны лодки, а затем с другой. «Равна ли убо вода си есть или едина сладчайши?» — спрашивает Феврония. «И та и другая одинакова вода», — отвечает тот. И тогда Феврония, мастер афоризма, замечает: «Сице едино естество женское; почто убо, свою жену оставя, на чужую мыслиши?»

Роль «динамо».
Не самая значительная — это всего лишь очередное подтверждение праведности, мудрости и остроумия Февронии.

Мотивация
Праведная Феврония не хочет разрушать узы брака — ни своего с Петром, ни брака соблазнителя.

2. Руслан и Людмила А. Пушкин 1818–1820

Изображение

Инициатор «динамо» — Людмила

Жертва «динамо» — Черномор

Механизм
Самооборона:

«Княжна с постели соскочила,
Седого карлу за колпак
Рукою быстрой ухватила,
Дрожащий занесла кулак
И в страхе завизжала так,
Что всех арапов оглушила».

Заложница в этот момент еще не знает, что обстоятельства на ее стороне — террорист-похититель окажется сексуально несостоятельным, а все его жалкие домогательства будут всего лишь пародией. Об этом Руслану, неудовлетворенному жениху, разыскивающему свою украденную невесту, сообщает Финн — и Руслан слегка успокаивается.

«…тебе ужасна
Любовь седого колдуна;
Спокойся, знай: она напрасна
И юной деве не страшна.
Он звезды сводит с небосклона,
Он свистнет — задрожит луна;
Но против времени закона
Его наука не сильна.
Ревнивый, трепетный хранитель
Замков безжалостных дверей,
Он только немощный мучитель
Прелестной пленницы своей.
Вокруг нее он молча бродит,
Клянет жестокий жребий свой…»

Дело заканчивается полной победой героини. Сказочная мощь Черномора сосредоточена в бороде: «В его чудесной бороде / Таится сила роковая». Само собой разумеется, борода здесь — метафора полового органа. В этой бороде Черномор и запутывается, спасаясь бегством от верещащей Людмилы; и эту бороду торжественно отсекает Руслан, осуществляющий акт возмездия, то есть в данном случае акт символической кастрации.

Роль «динамо»
«Руслан и Людмила» вообще одно из самых эротически насыщенных произведений русской литературы, все выстроенное на сексуальных подтекстах. Людмилу похищают у Руслана непосредственно в момент полового акта, и дальше герои стремятся воссоединиться, чтобы закончить начатое. Здесь опрокидываются многие моральные нормы, и текст опасно балансирует на грани разных жанров: детская сказка оборачивается, по сути дела, чистым эротоманским хулиганством. Здесь же — издевательство над каноном: Людмила не дает Черномору не потому, что хранит романтическую верность Руслану, а, скорее, потому, что молодое тело привлекает ее куда больше старого и немощного.

Мотивация
Резкое отвращение к контрагенту, нежелание вступать в интимные отношения с неопрятным стариком, страстное томление по молодому жениху, сексуальное гурманство.

3. Граф Нулин А. Пушкин 1825

Изображение

Инициатор «динамо» — Наталья Павловна

Жертва «динамо» — граф Нулин

Механизм
Самый циничный из всех возможных: злостное заманивание и последующий уход в несознанку — полное снятие с себя ответственности и «праведное» негодование.

Начало:
«Граф сам не свой; хозяйки взор
То выражается приветно,
То вдруг потуплен безответно…»

Развитие:
«Куда кокетство не ведет?
Проказница — прости ей, боже! —
Тихонько графу руку жмет».

И трагический финал:
«Но тут опомнилась она,
И, гнева гордого полна,
А, впрочем, может быть, и страха,
Она Тарквинию с размаха
Дает — пощечину, да, да,
Пощечину, да ведь какую!»

Роль «динамо»
Ключевая: собственно, весь сюжет и есть история «динамо» — подготовки, нанесения решительного удара и отступления. Очередное пушкинское издевательство над нормами светских приличий. На сей раз удар по обществу еще более прицельный: Наташа — не героиня абстрактной сказки, а современница автора, светская дама, которая тешит свое самолюбие и развлекается без ущерба для репутации. Впервые читатель видит «динамо» в таком бессовестном и безукоризненном исполнении, «динамо» как самоцель. Представленное к тому же как великая душевная драма.

Мотивация
Поиск развлечений от отчаянной деревенской скуки.

4. Отцы и дети И. Тургенев 1862

Изображение

Инициатор «динамо» — Одинцова

Жертва «динамо» — Базаров

Механизм
Опять-таки заманивание, но на сей раз невольное. Инициатор «динамо» привлекает жертву скорее инстинктивно, чем со злым умыслом.

«Одинцова протянула вперед обе руки, а Базаров уперся лбом в стекло окна. Он задыхался; все тело его видимо трепетало. Но это было не трепетание юношеской робости, не сладкий ужас первого признания овладел им: это страсть в нем билась, сильная и тяжелая, — страсть, похожая на злобу и, быть может, сродни ей… Одинцовой стало и страшно, и жалко его.

— Евгений Васильич, — проговорила она, и невольная нежность зазвенела в ее голосе.

Он быстро обернулся, бросил на нее пожирающий взор — и, схватив ее обе руки, внезапно привлек ее к себе на грудь.

Она не тотчас освободилась из его объятий; но мгновенье спустя она уже стояла далеко в углу и глядела оттуда на Базарова. Он рванулся к ней…

— Вы меня не поняли, — прошептала она с торопливым испугом. Казалось, шагни он еще раз, она бы вскрикнула…

Базаров закусил губы и вышел».

Роль «динамо»
Невольное «динамо» иной раз бывает хуже сознательного. Времена изменились — середина XIX века. Молодая вдова Анна Сергеевна Одинцова и ее незамужняя сестра Катя вполне могут принимать у себя двоих молодых мужчин, причем четверка сразу же делится на пары, и так, парами, проводит время. Однако ни опыт супружеской жизни, ни общая раскрепощенность не уберегают Одинцову от неосознанного заманивания, которое и приводит к «динамо». Не умея понять саму себя и определить свои чувства к Базарову, она поневоле играет им и завлекает в сети — сама не отдавая себе в том отчета. Когда же доходит до дела, выясняется, что Одинцова, несмотря на всю независимость суждений, «поцелуя без любви» дать не готова.

Мотивация
Увлечение Базаровым, вполне платоническое и скорее интеллектуальное, вводит Одинцову в заблуждение. Она подает ему надежду, а опомниться решает уже в самый критический момент.

5. Преступление и наказание Ф. Достоевский 1866

Изображение

Инициатор «динамо» — Дуня Раскольникова

Жертва «динамо» — Свидригайлов

Механизм
После бешеного сопротивления, самообороны, нескольких выстрелов — вдруг полная покорность и робость, способная смутить самого отъявленного мерзавца.

«Он подошел к Дуне и тихо обнял ее рукой за талию. Она не сопротивлялась, но, вся трепеща как лист, смотрела на него умоляющими глазами. Он было хотел что-то сказать, но только губы его кривились, а выговорить он не мог.

— Отпусти меня! — умоляя сказала Дуня.

Свидригайлов вздрогнул: это было уже как-то не так проговорено, как давешнее.

— Так не любишь? — тихо спросил он.

Дуня отрицательно повела головой.

— И… не можешь?.. Никогда? — с отчаянием прошептал он.

— Никогда! — прошептала Дуня.

Прошло мгновение ужасной, немой борьбы в душе Свидригайлова. Невыразимым взглядом глядел он на нее. Вдруг он отнял руку, отвернулся, быстро отошел к окну и стал пред ним.

Прошло еще мгновение.

— Вот ключ! (Он вынул его из левого кармана пальто и положил сзади себя на стол, не глядя и не оборачиваясь к Дуне.) Берите; уходите скорей!..»

Роль «динамо»
«Динамо» по-достоевски — страшная сила. Картина вроде бы ясная — попытка изнасилования, заканчивающаяся психологическим фиаско насильника. Но тончайшая игра на грани любви-ненависти смещает акценты. Дуня вроде бы ненавидит Свидригайлова, который уже подпортил ей репутацию. Но Достоевский намекает, что не все так просто: Свидригайлов припоминает Дуне романтическое свидание, во время которого она была явно увлечена своим мучителем-искусителем. Так фиксируется непостоянство женской натуры.

Мотивация
Страшная ненависть к контр­агенту, ненависть на грани любви и презрения — сложная эмоциональная смесь, усугуб­ляющаяся нежеланием идти на поводу у шантажиста.

6. Облако в штанах В. Маяковский 1915

Изображение

Инициатор «динамо» — Мария

Жертва «динамо» — лирический герой

Механизм
Игнорирование, манкирование обещаниями и договоренностями.

«“Приду в четыре”, — сказала Мария.

Восемь.

Девять.

Десять».

Роль «динамо»
Отдельного эпизода, посвященного этому, нет; вся поэма, по сути дела, отчаянное ожидание. «Облако в штанах» — один из самых пронзительных текстов русской литературы, повест­вующих только об эротическом желании, которое здесь превращается в суть и сюжет поэмы.

«Поэт сонеты поет Тиане,
а я —
весь из мяса,
человек весь —
тело твое просто прошу,
как просят христиане —
“хлеб наш насущный
даждь нам днесь”.

Мария — дай!»

Здесь решительно нет никакой возможности говорить всерьез о внутренних мотивировках героини, потому что ее история, по сути дела, неважна. На первый план выходит желание как таковое и «динамо» как таковое; они в большей степени герои текста, чем лирический герой и героиня, которые здесь выступают лишь как носители эмоций.

Мотивация
По всей видимости, грядущее замужество героини заставляет ее пересмотреть взгляды на жизнь и отказаться от беспорядочного промискуитета.

7. Муха-цокотуха К. Чуковский 1924

Изображение

Инициатор «динамо» — Муха-цокотуха

Жертва «динамо» — Паук

Механизм
Привлечение защитника-Комара с саблей. Сексуальное насилие здесь выражено метафорически, поскольку известно, что представители разных видов не скрещиваются. Поэтому Паук осуществляет символический акт:

«А злодей-то не шутит,
Руки-ноги он Мухе веревками крутит,
Зубы острые в самое сердце вонзает
И кровь у нее выпивает».

Но погубить Цокотуху Пауку не удается — мешает соперник-Комар. Дело заканчивается свадьбой, ритуальным единением Мухи и Комара — впрочем, тоже символическим.

Роль «динамо»
Трактовок может быть несколько. Тут вероятна социальная подоплека — нюансы насекомьей иерархии позволяют предположить, что Муха, существо помойное, заведомо менее благородного происхождения, чем Паук; следовательно, в его посягательстве можно усмотреть шовинизм. Так же вероятно переключение регистра в исключительно сексологическую плоскость: налицо классическая и вполне продуктивная схема «садист (Паук) — мазохист (Муха)». Однако если определение сексуального типа Паука не подлежит сомнению, то относительно пристрастий Мухи мы ничего не знаем. Может, она тоже садист, а ее заковали.

Мотивация
Резкая неприязнь к контр­агенту, возможно, арахнофобия.

8. Двенадцать стульев И. Ильф, Е. Петров 1928

Изображение

Инициатор «динамо» — Лиза

Жертва «динамо» — Ипполит Матвеевич (Киса) Воробьянинов

Механизм
Разводка на поход в ресторан «Прага», после чего — жесткая самооборона.

«В первом же переулке Ипполит Матвеевич навалился на Лизу плечом и стал хватать ее руками. Лиза молча отдиралась.

— Слушайте! — говорила она. — Слушайте! Слушайте!

— Поедем в номера! — убеждал Воробьянинов. Лиза с силой высвободилась и, не примериваясь, ударила покорителя женщин кулачком в нос. Сейчас же свалилось пенсне с золотой дужкой и, попав под квадратный носок баронских сапог, с хрустом раскрошилось.

Ночной зефир

Струит эфир…

Лиза, захлебываясь слезами, побежала по Серебряному переулку к себе домой».

Роль «динамо»
Оставим оголтелым фрейдистам трактовать Лизино вынужденное вегетарианство при муже как сексуальное воздержание, а визит в «Прагу» как избавление от него. Скорее уж здесь фиксируется важнейшая стратегия «динамисток» XX века — раскрутка контрагента на деньги, рестораны, драгоценности и развлечения. Неважно, что Лиза не ведает, что творит: схема вполне классическая. Позже, в конце 70−х годов, она будет увековечена народом в песне «Я клевая гирла, имею “вранглера”», в которой будут такие слова: «Вот будет клевый мэн, крутну его на тэн, не думайте, что это очень просто. Тут надо обольщать и много обещать и выглядеть чрезвычайно взрослой».

Мотивация
Лиза по наивности полагает, что можно просто так, без последствий ходить с бывшими предводителями дворянства по дорогим кабакам. Она преследует цель отомстить мужу-вегетарианцу, заморившему ее морковными котлетами, и назло ему идет с Воробьяниновым есть сосиски.

9. Подвиг В. Набоков 1930–1932

Изображение

Инициатор «динамо» — Соня

Жертва «динамо» — Мартын

Механизм
Заманивание, маскирующееся невинностью, непониманием того, что происходит, недоумение и возмущение в момент непосредственного посягательства.

«Она замолчала, и Мартын заметил, что она дрожит в легонькой своей пижаме. “Холодно?” — спросил он. “Да, кажется, холодно. И вот, это нужно исполнять, а у меня, например, ничего нет”. — “Соня, — сказал Мартын, — может быть, вы?..” Он слегка отодвинул одеяло, и она встала на коленки и медленно подвинулась к нему. “И мне кажется, — продолжала она, вползая под одеяло, которое он, ничего не слыша из того, что она говорит, неловко натянул на нее и на себя. — Мне кажется, что многие люди этого не знают, и от этого происходит…” Мартын глубоко вздохнул и обнял ее, прильнув губами к ее щеке. Соня схватила его за кисть, приподнялась и мгновенно выкатилась из постели. “Б-же мой, — сказала она, — Б-же мой!” <…> Она повернулась и, плача, вышла из комнаты. Мартын, сидя в спутанных простынях, беспомощно ухмылялся. Она прикрыла за собой дверь, но снова ее отворила, просунула голову. “Дурак”, — сказала она совершенно спокойно и деловито, после чего засеменила прочь по коридору».

Роль «динамо»
Отношения героев строятся по классической схеме «динамо»: выпрашивание любви — почти согласие — внезапный отказ. Соня мается отсутствием сильных чувств, компенсируя их коллекционированием поклонников — на протяжении нескольких лет она не может отпустить от себя Мартына. Схема абсолютно вневременная и удручающе живучая.

Мотивация
По-види­мому, просто подлость женской натуры: Соня не любит Мартына, но на протяжении всего романа держит его на коротком поводке. Собственно, вся история Сони и Мартына — это его обожание и желание и ее неокончательные отказы.

10. Турецкий гамбит Б. Акунин 1998

Изображение

Время действия — 1877

Инициатор «динамо» — Эраст Фандорин

Жертва «динамо» — Варя Суворова

Механизм
Непротивление и непоощрение.

«Три дня назад Варя после завтрака заглянула к Эрасту Петровичу в палатку и увидела, что он лежит на кровати одетый, в грязных сапогах и спит беспробудным сном. Весь предыдущий день он отсутствовал и, видно, вернулся только под утро. Она хотела было потихоньку удалиться, но вдруг заметила, что из расстегнутого ворота на грудь спящего свисает серебряный медальон. Искушение было слишком велико. Варя на цыпочках подкралась к кровати, не отрывая взгляда от лица Фандорина. Тот дышал ровно, рот приоткрылся, и похож титулярный советник сейчас был на мальчишку, который из озорства вымазал виски пудрой.

Варя осторожненько, двумя пальцами приподняла медальон, отщелкнула крышечку и увидела крошечный портрет. Этакая куколка, медхен-гретхен: золотые куд­ряшки, глазки, ротик, щечки. Ничего особенного. Варя с осуждением покосилась на спящего и залилась краской — из-под длинных ресниц на нее глядели серьезные глаза, ярко-голубые и с очень черными зрачками.

Объясняться было глупо, и Варя просто сбежала, что тоже получилось не очень умно, но, по крайней мере, обошлось без неприятной сцены. Как ни странно, впоследствии Фандорин вел себя так, будто этот эпизод вообще места не имел».

Роль «динамо»
Примечательная: дело в том, что это — единственный случай, когда Фандорин отказывается соответствовать эротическим чаяниям контрагента. Уже со следующей книги он начинает исправно ублажать женщин: в его послужном списке старая дева, дама полусвета, светская истеричка, революционерка, великая княжна, и это «динамо» — исключение из правил. Последний сон невинности.

Мотивация
С одной стороны, Фандорин ведет себя благородно — Варя помолвлена, пользоваться слабостью чужой невесты недостойно. С другой стороны, Фандорин еще хранит верность памяти своей невесты Лизы, погибшей при трагических обстоятельствах. Поэтому не вполне понятно, насколько Варя вообще интересует его как объект эротического вожделения.

Иллюстрации: Мария Соснина

_________________
Изображение


Вернуться к началу
 Профиль  
 
 Заголовок сообщения:
СообщениеДобавлено: 22-06, 21:43 
Не в сети
Щит и лира Степана
Аватара пользователя

Зарегистрирован: 15-12, 17:55
Сообщения: 15768
К некоей сегодняшней беседе :wink:


Аннотация:
Развелось много статей по поводу, "как писать хорошо". А вот статей по поводу "как писать регулярно", я не наблюдал. Заполним пробел?



1. Убедить себя, что это только на пять минут
Заставить себя работать пять минут намного проще, чем два часа. Такой короткий промежуток времени можно стерпеть многое. Даже пение Димы Билана. И в то же время, этого достаточно для того, чтобы начать. А дальше уже не мне вам объяснять, что происходит ;о)
Как вариант: назначить себе маленький объем. Двести знаков. Обычно, на этом уже не останавливаешься.

2. Перед работой поставить таймер минут на пятнадцать
...и ничего не разрешать в эти пятнадцать минут делать. Ни музыку слушать, ни читать, ни, тем более, писать. Во-первых, руки зачешутся поделать хоть что-нибудь(а у вас уже файлик открыт, в котором можно что-нибудь поделать :о)) Во-вторых, наверняка появятся идеи, что как писать и желание их срочно воплотить. Не секрет, что идеи обычно появляются тогда, когда писать возможности нет.
Апгрейженый метод (спасибо Жеке): сутки не писать ничего вообще, ни списка с продуктами в магазин, ни номера телефона на клочке бумаги, ручек с карандашами не трогать, к компьютеру не походить, телек тоже не смотреть. По истечению суток на вас гарантированно нападет жажда творчества.

3. Не стремиться к совершенству
Как известно, лучшее - враг хорошего. Пока пытаешься выбрать лучшую фразу и возможных, мысли улетают куда-то далеко и больше не возвращаются. Лучше писать так, как получается, огранивание фраз оставить на потом.
Был у кого-то из маститых писателей и такой способ: начать писать белиберду и постепенно перейти на нужную тему. Начало после работы просто напросто выкидывается.

4. Разбить на части
Бывает, что никак не можешь приняться за работу представив сколько всего нужно переделать. Дайте себе задание выполнить маленькую часть: написать эпизод, разработать сюжетную линию, нарисовать характер... Такое заданьице пугает не так сильно, как "написать роман".

5. Убивать отмазы
Обычная ситуация: встал с утра: надо поесть, погулять с собакой, сходить в магазин, убрать в квартире, вынести мусор (это все еще для тех, кому на работу ходить не надо), помыть машину, сходить в поликлинику, прочитать газеты, проверить почту, пройтись по форумам... и т.д и т.п.
Всего не переделать. Ясно, что все это отговорки, для того, чтобы не садиться за текст. Убивайте их заранее, пока они еще не появились. С самого начала дня составьте список: это я делаю, а это - нет. И постарайтесь, чтобы список дел опустел до того, как настанет время ложиться спать ;о)

6. Писать по утрам
Писатели-дневники и вечерники (также, как и бегуны) имеют целый день, чтобы изобретать отговорки не писать. Секрет в том, чтобы писать, а не ждать.

7. Включать поощрения
Любая рутинная работа (или не-работа) истощает, поэтому полезно включать в свой график маленькие поощрения: чашку кофе, прогулку, любимую песню.

8. Следить за языком
Освобождай свой язык (и голову) от таких слов, как "ступор", "писательский кризис", "отсрочка" и "хрень". Преврати их во что-нибудь продуктивное. Назови это "репетицией", "подготовкой" или "планированием".

9. Найти "жилетку"
Нам всем нужен помощник, который любит нас без всяких условий, который хвалит нас за наши усилия и продуктивность, а не за качество готового продукта. Слишком много критики угнетает писателя.

10. Избавиться от ступора
Бренда Улэнд: "все люди, которые пытаются писать...становятся беспокойными, зажатыми, натянутыми, превращаются в педантов, которые больше всего на свете боятся, что напишут нечто, что будет не так хорошо, как Шекспир".
Вильям Стаффорд: "так называемый "писательский ступор" есть результат дисбаланса между стандартами автора и качеством исполнения...Нужно понижать планку до тех пор, пока не преодолеешь психологический барьер перед письмом".

Ясно, что не всё и не всем подойдет, но иметь в виду стоит.


(с)тащено у Ю. Гриф

_________________
Изображение


Вернуться к началу
 Профиль  
 
 Заголовок сообщения:
СообщениеДобавлено: 22-06, 22:04 
Не в сети
Госадмин
Аватара пользователя

Зарегистрирован: 15-12, 17:34
Сообщения: 8136
Гы...как известно, инициатива наказуема везде. И тут у нас также. А посему, предлагаю запостившему показать пример. И с завтрашнего дня начать вывешивать регулярно по 200 знаков в день Степиных приключений. Ну а там уж, беря пример с товарища и остальные усовестятся и пристроятся. :lol:

_________________
Не дождетесь!!
Клипы АЛ http://oshyl.mylivepage.ru/file/index
Голимый постмодернист
На берегу реки сидел пьяный Змей Горыныч и пел хором.


Вернуться к началу
 Профиль  
 
 Заголовок сообщения:
СообщениеДобавлено: 22-06, 22:29 
Не в сети
Щит и лира Степана
Аватара пользователя

Зарегистрирован: 15-12, 17:55
Сообщения: 15768
olshyl писал(а):
И с завтрашнего дня начать вывешивать регулярно по 200 знаков в день Степиных приключений. Ну а там уж, беря пример с товарища и остальные усовестятся и пристроятся.

Степа на знаки не делится, товарищ пишет отчет по Крыму, а подавать пример народу должно государыням! :wink:

_________________
Изображение


Вернуться к началу
 Профиль  
 
 Заголовок сообщения:
СообщениеДобавлено: 23-06, 12:53 
Не в сети
Спящая красавица
Аватара пользователя

Зарегистрирован: 16-12, 22:43
Сообщения: 3468
Откуда: Москва
Это все прекрасно, конечно. Только не написано, что делать с детьми :roll: Сам ты, допустим, можешь не жрать, не курить и не мыться, а сидеть и строчить, забив на всех и превозмогнувши свою лень. Но от детей просто так не отмахнешься. Нельзя писателям детей иметь :roll:

_________________
Жизнь прекрасна. Не моя конечно, но всё же.


Вернуться к началу
 Профиль  
 
 Заголовок сообщения:
СообщениеДобавлено: 23-06, 13:22 
Не в сети
VIP в агентуре маркиза д'Арни
Аватара пользователя

Зарегистрирован: 15-12, 22:09
Сообщения: 8147
Откуда: Москва. Кремль.
Шиповничек писал(а):
Но от детей просто так не отмахнешься. Нельзя писателям детей иметь

Ну, ему еще надо иметь заботливого супруга/супругу, которые бы только и делали, что клали свою жизнь к подножию творчества каждодневно и ежечасно :cool:, а не зудели бы над ухом: "какой фигней ты там занимаешься?!".

_________________
Изображение

Все чудесатее и страньшее ...


Вернуться к началу
 Профиль  
 
 Заголовок сообщения:
СообщениеДобавлено: 23-06, 13:26 
Не в сети
Спящая красавица
Аватара пользователя

Зарегистрирован: 16-12, 22:43
Сообщения: 3468
Откуда: Москва
Где б еще взять такого... чтоб иметь...

_________________
Жизнь прекрасна. Не моя конечно, но всё же.


Вернуться к началу
 Профиль  
 
 Заголовок сообщения:
СообщениеДобавлено: 23-06, 13:35 
Не в сети
VIP в агентуре маркиза д'Арни
Аватара пользователя

Зарегистрирован: 15-12, 22:09
Сообщения: 8147
Откуда: Москва. Кремль.
Шиповничек писал(а):
Где б еще взять такого... чтоб иметь...

А существуют ли они вообще, вот в чем вопрос. Имхо, мужчина в принципе на самопожертвование ради партнера в отличии от женщины не готов.

_________________
Изображение

Все чудесатее и страньшее ...


Вернуться к началу
 Профиль  
 
 Заголовок сообщения:
СообщениеДобавлено: 23-06, 23:53 
Не в сети
Аватара пользователя

Зарегистрирован: 15-12, 22:45
Сообщения: 17149
"Не женитесь, не женитесь, не женитесь.
Не женитесь, поэты"
:wink:


Вернуться к началу
 Профиль  
 
 Заголовок сообщения:
СообщениеДобавлено: 25-06, 20:50 
Не в сети
Щит и лира Степана
Аватара пользователя

Зарегистрирован: 15-12, 17:55
Сообщения: 15768
Как писать высокую литературу

Писать высокую литературу значительно проще, чем кажется неискушенным читателям. Допустим, вы задумали осчастливить человечество новой философской книгой, сочетающей в себе остроту современности, глубочайшие размышления о бренности всего сущего, в то же время отмеченные печатью веры в упомянутое человечество и новейшим постмодернистским душком, без которого, как праздник без водки, не обходится сегодня практически не один текст. Ну и, само собой, сделать серьезную заявку на получение хоть какой литературной премии. В крайнем случае - вызвать глубокомысленные рассуждения критиков о том, что в молодой литературе есть отдельные представители, продолжающее традиции Толстого и Чехова (одновременно), и застолбить себе местечко в теньке под литературным Олимпом.
Вопреки представлениям далеких от литературы людей все это можно проделать на каком угодно материале. Вот, чистите, допустим, вы креветки к столу. Непоэтическое занятие, но ведь вам того и надо. Творческая мысль начинает работать.
Ваша героиня тоже будет чистить креветки. Героиня - обязательно, не герой. Во-первых, чтобы соблюсти жизненную правду: кухня - это дело женщины (в зависимости от ваших убеждений вы можете придать этому факту негативный либо положительный оттенок, если вы сторонник мнения, что место женщины на кухне). Во-вторых, ценность ее философствований сразу повысится - из-за наличия социофилософского дискурса (не спрашивайте меня, что это такое). Итак, героиня заняла свое место на кухне и чистит.
Чтобы сразу же ввести читателя в курс дела и дать понять, что перед ним произведение, пронизанное философскими мотивами, начните так:
"Нюша запускала пальцы в розовое, некогда бывшее живым и страстным, а ныне предназначенное для унылого застолья и набивания вечно несытых человеческих желудков. Она содрогнулась, когда ее пальцев коснулся усик - тонкий, почти прозрачный, затрепетавший от грубого насилия, которое она собралась над ним учинить."
Вы сразу дали понять что героиня - мятущаяся, пытливо смотрящая по сторонам особа. Она прозревает бездны во всем, даже в свежемороженых вареных креветках. Причем у героини непременно должно быть неуклюжее, некрасивое, но трогательное, имя, точнее даже прозвище. Это намекнет читателю, что бедную женщину притесняют и унижают буквально во всем, вот даже имени лишили. История возникновения прозвища (как правило, мучительная, а то и трагическая) принесет вам минимум пол-главы меланхолических воспоминаний.
Теперь собственно пошла философия.
"Раздирая нежные кусочки бывшей жизни, она дивилась ее многообразию. Розовое мясо, обнажавшееся под пальцами от грубых щитков, живо напомнило Нюше ее саму и она вздрогнула от мысли, что вот сейчас, своими руками, разоблачает саму себя перед безжалостным миром, предназначаясь на съедение добровольной жертвой. Не ее ли так безжалостно вынимают из хрупкой скорлупки жестокие руки обстоятельств? Сдирают защиту до невесомого розоватого мяса, и негде ей укрыться от ледяных ветров и бурь, от острых ножей повседневности, кромсающих ее душу каждый день. Нюша добавила бы слез к креветкам, оплакивая их общую участь, но они и так солоны - в них течет кровь моря."
Если вы намерены добавить модной темы женской физиологии, то сейчас самое время это сделать.
"Розоватые внутренности креветок заставили жарко вспыхнуть ее щеки. Бог мой, да ведь такое же нежное, розовое она выворачивала перед ним, отдавая себя всю, невзирая на боль, а он, жесткий как эти панцири, с такими же ножками и усиками, пробирался туда, торжествуя победу. Потом гулкие врачебные кабинеты, полные накрахмаленных халатов и шапочек, холодные прикосновения и чувство потерянной навсегда жизни, вместо которой к ней пришла боль и ощущение своей женской ненужности".
Не лишними будут словесные игры, тонко намекающие, что автор превзошел весь постмодернизм и, перешагнув через него, пришел к здоровому реализму. Однако в смысле постмодернизма он еще огого что может.
"Розоватые. Ро-зо-ва-ты-е. Е? Ё? Розы и вата. Розовая сахарная вата на палочке, мамочка, купи мне ваты, я буду слушаться. Розы и вата - абортарий, вата, истекающая кровью, смущенный гость с ненужным букетом роз, купленных у метро, отводящий мужской взгляд от откровенно женской мишуры, которой забита палата.
Розы ватта. Проза фата. Розы Ватто. Неужели никто не видит отчаяния в глазах этих маркиз, отчаяние на грани фола, им бы выпрыгнуть из душных юбок и корсетов в новую жизнь! Но приходится приседать и кланяться, лукаво лепить мушки на засыпанные пудрой щечки, ужасаясь неверности кавалеров в высоких париках. Такова женская доля.
Последняя креветка уколола ее острой иглой."
Совершенно необходимо заворачивать такие предложения, что Лев Толстой на пару с Достоевским (Чехов скромно отходит в сторону) удавился бы от зависти. Это говорит о вашем литературном вкусе и о том, что вы хорошо учились в школе.
"Нюша все раздирала и раздирала липнущие к пальцам панцири, ножки, усики, с жалостью отмечая икряных креветок - увы, им никогда не вырасти, этим ничтожным в своей малости личинкам, и даже не на набивание брюха пойдут они, чтобы сослужить хоть какую пользу, не пропасть зазря, а просто в мусорное ведро, чтобы в лучшем случае стать добычей жалкой бродячей кошки, соблазнившейся рыбным сытным запахом, а в худшем - пропасть, сгнить, потеряться, лишив жизнь еще кусочка копошащейся плоти, - бледные, холодные, невинные жертвы бессмысленного застолья, к которым так склонен русский человек".
Как вы понимаете, чисткой креветок тяжелая женская доля не ограничивается. И поместив описание каждой нехитрой домашней работы в предлагаемые рамочки, вы получите современное, насыщенное жизненной правдой произведение, в котором тонко переплетаются и получают неожиданное преломление темы быта и бытия. Несколько авторских листов, забитым подобным бредом, вполне способны обеспечивать вашему опусу место в каком-нибудь толстом журнале, а вам - репутацию многообещающего молодого автора. Причем литературе в отличие от девушки обещать можно долго, а потом своих обещаний не исполнить и ничего вам за это не будет.
Ну, стало быть, вы пишите, печатайтесь, собирайте урожай хвалебных отзывов, занимайте свое место. А я это читать не буду. Скучно.



(c)тащено у Эрл Грей

_________________
Изображение


Вернуться к началу
 Профиль  
 
 Заголовок сообщения:
СообщениеДобавлено: 03-09, 12:48 
Не в сети
Щит и лира Степана
Аватара пользователя

Зарегистрирован: 15-12, 17:55
Сообщения: 15768
В поисках... авторы

ЕЛЕНА ГРЕМИНА

"Искусство кино" регулярно обращается к кризису содержания в сегодняшнем отечественном кино. Рассматривая проблему в разных аспектах и на непохожих примерах, авторы статей и участники дискуссий неизменно приходят к выводу об удручающем невнимании российских художников к окружающему миру, к современной российской действительности. Отрыв экранной реальности от подлинной - свидетельство кризиса сценарного дела, профессиональной и человеческой робости перед социальной действительностью. Многие ищут выход на путях, которые предлагают "Новая драма", "Театр.doc" и "Кинотеатр.doc", фестиваль драматургии в Любимовке, московский театр "Практика", уникальная режиссура Алвиса Херманиса. "Жизнь как она есть" в исполнении "новодрамовских" лидеров не раз представала на страницах "ИК", не раз в том или ином контексте предметом наших обсуждений были перспективы и тупики этого направления. Характерно, что успехи фестивального и артхаусного кинематографа последних лет связаны с теми, кто представляет позиции ".doc", - назовем хотя бы Вырыпаева, Германику, Бакурадзе. Одновременно любопытен и тот факт, что создатели жестких неприглядных историй про подлинных людей с улицы, с рынка, из тюрьмы или обшарпанного подвала стали едва ли не главными поставщиками гламурных телесериалов, ловкими перелицовщиками латиноамериканского "мыла". О причинах своего прихода на ТВ, о специфике многостаночной работы и т.п. - их размышления, заключенные в ответах на вопросы анкеты, которая была проведена в рамках фестиваля "Новая драма"-2008 и любезно предоставлена нам руководителем "Театра.doc" Еленой Греминой. Фамилии участников этого публикуемого "многословья", как и авторов пьес, публикуемых в рубрике "Чтение", значатся в титрах таких сериалов, как "Бедная Настя", "Не родись красивой", "Любовь как любовь", "Монтекристо", "Адъютанты любви", "Ундина", "Холостяки", "Темная ночь", и других.

"Драматург, ты попал на ТВ. Ты попал?" - так называлась дискуссия, которую мне довелось провести на фестивале "Новая драма"-2008. На нее были приглашены продюсеры, режиссеры и драматурги. Разговор был посвящен интересной ситуации: те самые драматурги, чьи странные, радикальные, бескомпромиссные, пытающиеся "поймать реальность" пьесы и есть "новая российская драма", работая на ТВ, обеспечили во многом "бум" российских сериалов, в результате которого наша продукция вытеснила с экрана импортное "мыло".

Например, Екатерина Нарши, чьи лирические и резкие пьесы "Тень дерева" и "Лучшие!" были событиями на Любимовском фестивале читок, - один из наиболее востребованных телевидением авторов. В частности, под ее руководством был написан 322-серийный сценарий самого длинного российского фильма "Любовь как любовь". Сергей Калужанов, автор гиперреалистической пьесы "Вилы", лауреат драматургического "Дебюта", тоже один из самых профессиональных ТВ-авторов, работал чуть не на всех проектах "Амедиа", начиная с "Бедной Насти". Включая вечером "ящик", зритель, который обычно не вчитывается в стремительно бегущие титры, не догадывается, что диалоги к очередному "мылу" или детективу писали "золотые перья" "новой драмы", увенчанные призами драматурги, которых с почетом зовут в Лондон и Берлин, серьезные драматические писатели... Юрий Клавдиев, Вячеслав и Михаил Дурненковы, Максим Курочкин, Наталья Ворожбит... Их много.

Но телесериалы - это не сценарии и не замыслы этих драматургов. Как правило, они "разрабатывают", "адаптируют", "пишут диалоги" - делают то, что им предлагают на ТВ. Я знаю, что у многих из них есть собственные интересные проекты, но пока что продюсеры - и в театре, и в кино - не хотят рисковать. Они просят "золотые перья" просто применить свои литературные умения.

Авторский стиль в телесериале, как правило, не востребован. Изредка, правда, он "входит в продюсерскую задачу". Так Максим Курочкин специально-в своем стиле - писал монологи для сериала "Тридцатилетние", и цитаты из них до сих пор ходят по Рунету. Но в принципе диалог в сериале должен быть нейтральным, незаметным, ровным, не "берущим на себя внимание". И то, что ярких самобытных драматургов используют на такой поденщине, - то же самое, как если бы знаменитым скульпторам заказали обтесать мраморную ограду и радовались, что у них это неплохо получается.

Почему авторы идут на телевидение?

Мне кажется, есть две причины. Во-первых, даже успешных театральных драматургов театр сейчас "не кормит". А во-вторых, и это главное, драматург не получает в театре творческой реализации. Мало ставят, но если ставят, то "не так", многие прекрасные пьесы - той же Нарши - до сих пор не получили той сценической судьбы, которой они заслуживают.

А телевидение наше взрослеет, становится более качественным, в этом поле неизбежно существуют культовые американские и английские сериалы. Та публика, которая раньше смотрела только авторское кино, теперь качает с торрентов новые серии "Доктора Хауса" и "Остаться в живых"...

На нашей дискуссии присутствовал ТВ-триумфатор последнего года Алексей Поярков - один из сценаристов блестящей "Ликвидации". Мы знакомы с Алексеем с "Любимовки"-2001, его талантливые пьесы в театре толком так и не поставлены. Как вы считаете, Алексей Поярков вернется в театр? В нынешней ситуации - нет.

Этой осенью в Англии, в родном городе Шекспира, в Королевском Шекспировском театре стартует "Русский сезон", рассчитанный на пятнадцать лет. В программе - премьеры спектаклей на большой сцене по пьесам, заказанным английским театром русским авторам. Кроме того - публичные читки, встречи, обсуждения. В театре открыты курсы русского языка.

"Мы в Королевском Шекспировском театре знаем, как вернуть драматурга в театр. Надо заказывать ему пьесы для большой сцены и блестяще, с хорошим бокс-офисом их ставить. Ваши потрясающие авторы этого заслуживают", - так сказала мне Джинни О'Хара, завлит Королевского Шекспировского.

А сейчас... Вот что пишут драматурги: "Такая работа на ТВ отнимает не столько время, сколько "запал" для реализации собственных "некоммерческих" идей"...

_________________
Изображение


Вернуться к началу
 Профиль  
 
 Заголовок сообщения:
СообщениеДобавлено: 03-09, 12:55 
Не в сети
Щит и лира Степана
Аватара пользователя

Зарегистрирован: 15-12, 17:55
Сообщения: 15768
Драматург, ты попал на ТВ. Ты попал?

Писать сериалы - вид заработка или способ профессионального совершенствования для драматурга?

Александр Железцов. Скорее - овладение смежным ремеслом.

Валентина Шевяхова. Я думаю, вообще делать что-либо просто ради денег, без другой мотивации и интереса, - это ситуация не очень здоровая. К тому же это всегда заметно в тексте. Человек пишет серию без интереса - и она получается скучной и безликой. А если автор находит в этой работе смысл, вникает в сюжет и начинает выкладываться полностью, писать так, что теряет счет времени, - результат совсем иным получается. Так что я, очевидно, за способ профессионального совершенствования.

Евгений Казачков. Для состоявшихся драматургов, очевидно, по большей части - только заработок. Однако если "большой" драматург работает над сериалом всерьез и не пытается "спускать рукава", качество продукта обычно оказывается гораздо выше среднего. Лично для меня сериалы пока что в любом случае - возможность профессионального роста.

Михаил Дурненков. В основном, конечно, заработок. Но иногда в силу тех или иных причин - разработка невиданного доселе продукта или работа над адаптацией успешного зарубежного сериала с профессиональной проработкой сюжета - это становится интересным.

Иван Угаров. Конечно же, это работа. И профессия. Сейчас, если зарабатываешь на этом деньги, писать один-единственный сериал - неправильная тактика. Надо писать сразу много сериалов одновременно! Для подстраховки. Почти все это делают. И если тебя кинут на одном проекте, то спасет запасной проект. Ну так вот, допустим, абстрактный автор пишет два-три сериала одновременно, и это похоже на работу у конвейера (я сейчас описываю очень типичную ситуацию), и уже тошнит от этого "мыла", в качестве компенсации, если останутся силы и если в тебе еще осталось что-то человеческое, ты будешь смотреть хорошее кино, читать хорошие книги, делать некоммерческие проекты (например, в Интернете) и писать пьесы, самосовершенствуясь. Так что ситуацию, в которой "мыло" рождает "антимыло", я считаю очень позитивной...

Ситуацию, в которой автор пишет именно хороший, качественный сериал и отдает этому все силы, относясь к своей работе как к творчеству, учится новому, имеет с этого "бабосы" и бешеный успех у зрителя, я считаю редкой статистической погрешностью (хотя и очень желанной).

Екатерина Нарши. И то, и другое, в зависимости от отношения к этому занятию.

Алексей Красовский. Опыт. Сериал - просто формат, в котором можно рассказывать интересные истории. Литературный брат сериала - роман.

Вячеслав Дурненков. Заработок.

Ольга Михайлова. Вид заработка.

Наталья Скороход. Вид профессионального заработка.

Сергей Калужанов. Это вид заработка, который представляет в виде бонуса возможность профессионального совершенствования.

Светлана Новикова. И то, и другое. Счастливы те, кому удается совмещать.

Можно ли использовать сериальные методики в авторской работе?

Александр Железцов. Нет.

Валентина Шевяхова. Думаю, можно. Например, эффектные финалы сцен.

Евгений Казачков. Какие-то вполне можно... Сериальные методики и сериалы бывают очень разными.

Наталья Ворожбит. Можно. Но не обязательно. Я не использую.

Иван Угаров. Думаю, нельзя не использовать (если речь идет именно обо мне). Потому что эти методики кажутся мне универсальными, полезными, и, самое главное, они понятны и уже органически близки зрителю. Люди каждый день смотрят телевизор. Современный человек мыслит сериальными понятиями, это вошло в культурную парадигму. Поэтому для драматурга, если он только сознательно не бежит этого, все эти фишки очень полезны.

Екатерина Нарши. Безусловно. Сериал, как привило, - ухудшенный театр, сделанный по системе Станиславского (действенный анализ и так далее). Часто присутствуют классические каноны - единство времени, места и действия. Изучать профессию никогда не вредно.

Алексей Красовский. Если приемом владеет профессионал, да, разумеется.

Вячеслав Дурненков. Какие-то очень общие принципы - в каждой истории есть начало, середина и конец...

Ольга Михайлова. Нет.

Наталья Скороход. Можно.

Сергей Калужанов. Сколько угодно

Светлана Новикова. Думаю, да. Но у меня такого опыта еще не было.

Что вам дала и чему помешала работа на ТВ?

Александр Железцов. Дала регулярный пристойный заработок.

Валентина Шевяхова. Честно говоря, мой драматургический авторский опыт невелик, так что я могу говорить скорее о том, что мне дала работа на ТВ. Она меня научила писать, выстраивать сюжет, думать о смысле сцены, эмоциональном наполнении, о персонажах. О том, что если есть персонажи, то историю двигать не нужно, персонажи двигают ее сами так, как им заблагорассудится. И так далее.

Евгений Казачков. Дала: деньги, знакомства, связи, знания, навыки, профессиональный рост, выходы на возможные кинопроекты. Помешала: такая работа отнимает не столько время, сколько "запал" для реализации собственных "некоммерческих" идей. Когда работа требует каких-никаких творческих усилий и постоянного написания текстов, трудно заниматься тем же самым в "свободное" время.

Михаил Дурненков. Помогает. У нас в совместной работе с режиссером Могучим была идея создания театрального сериала. Мной прорабатывались для театра такие понятия, как флэшбэк, сериальные параллельные линии, тизер и так далее.

Мешает уже тем, что съедает все время. Я иногда нарабатываю денег на полгода и за полгода успеваю сосредоточиться и написать что-то для себя, но это процесс не контролируемый и результат неочевиден. За эти полгода семья съезжает в нищету.

Наталья Ворожбит. Дала заработок, уверенность в завтрашнем дне и возможность заниматься творчеством, не думая о том, продам я свою пьесу или нет.

Конечно, работа на ТВ забирает много времени. Кажется, что могла бы за это время написать, скажем, роман. Но, с другой стороны, как бы я его написала, если бы не на что было жить?

И потом, чем больше пишу сериалов, тем с большей ответственностью и отдачей берусь за что-то свое.

Алексей Красовский. Отвечу банально: всем хорошим в себе как телесценаристе я обязан людям, которые в меня поверили. В Останкине таких было немало.

Вячеслав Дурненков. Возможность заработка.

Ольга Михайлова. Отняла время, тем самым мешая вдумчивой работе и портя настроение.

Наталья Скороход. Деньги, исторические знания. Ничему особенно не мешает.

Екатерина Нарши. ТВ усугубляет ироничное отношение к действительности, успеху, звездам, общественному мнению, власти. Отнимает время.

Сергей Калужанов. Дала трудоустройство, не помешала ничему.

Светлана Новикова. Написание сериалов - работа бригадным методом, она заставляет тебя прятать свою индивидуальность. Это минус. Но она же дисциплинирует, задает ритм, иногда подбрасывает идеи. Это плюс.

Отражают ли российские сериалы современную жизнь?

Александр Железцов. Скорее они отражают совокупность разнообразных мифологических представлений о современной жизни.

Валентина Шевяхова. Если не адаптации, то отражают удивительным образом, по крайней мере, жизнь определенных социальных слоев. Хорошие адаптации тоже отражают, только таких мало. С другой стороны, сериалы иногда скорее отражают социальные стереотипы и страхи, а не жизнь. Вот, например, есть сериальный стереотип - "героиня должна спать только со своим возлюбленным, даже если он ее жестоко бросил, она не имеет права влюбиться в еще кого-нибудь и переспать, иначе она не героиня". И зрителями этот стереотип поддерживается. А в жизни что происходит? Можно и не отвечать.

Евгений Казачков. Не уверен. По ним можно судить о некоторых социальных и культурных явлениях, но не благодаря их непосредственному содержанию, а потому что думаешь: "Почему же люди это смотрят? Что ж у них за жизнь такая?.."

Михаил Дурненков. В основном нет. С ходу на ум приходит только сериал "Улицы разбитых фонарей", который поначалу привлекал своим реализмом.

Наталья Ворожбит. Думала, что нет. Теперь передумала. Кажется, сериалы - это зеркало душ наших людей. Просто у каждого свой любимый сериал.

А уж что касается событийного ряда и драматических ситуаций в сериалах - так все это в жизни встречается. Только я не пойму, что первично - сериал или жизнь.

Алексей Красовский. Да, но я считаю, что это не главная задача авторов или, точнее сказать, самая легкая из задач. Перенести на экран разговор из очереди несложно. Труднее придумать способ решения действительно острых вопросов и важных тем. Этим, к сожалению, в отечественных сериалах занимаются редко.

Вячеслав Дурненков. Нет.

Екатерина Коновалова. Смотря какие. Адаптированные - нет. Криминальные, похоже, вполне.

Ольга Михайлова. Нет.

Наталья Скороход. Не знаю, я их не смотрю. Но думаю, что поскольку российские новостные программы давно не отражают современную жизнь, то и российские сериалы - часть пропаганды. Все они должны отличаться некоей степенью фальши, чтобы вообще появиться в эфире. Законы-то для массовой аудитории одни.

Сергей Калужанов. В крайне искаженном виде, в основном сознательно гламурном.

Светлана Новикова. Отражают жизнь примерно так, как отражал колхозную действительность фильм "Свинарка и пастух".

Екатерина Нарши. Никакие сериалы впрямую не отражают жизнь. Ее отражают истории болезни в психиатрической клинике. Сериал - продукт, призванный удовлетворить ожидания аудитории, а вот эти ожидания характеризуют реальность. Сегодняшний зритель хочет, главным образом, развлекаться.

Иван Угаров. В какой-то степени.

Чему вы научились, работая над сериалом?

Александр Железцов. Говорить "длинно" там, где можно (и нужно) сказать коротко. Но ничего особо хорошего в таком умении нет.

Валентина Шевяхова. Я всему научилась, потому что ничего до этого не умела. Кроме всего прочего я научилась чувствовать темп сериала, интуитивно понимать, какой длины должна быть сцена, где ее нужно начать и где закончить, сколько и какие сцены нужно написать в серию, чем закончить неделю... В общем, работая над сериалом, я научилась, как минимум, писать сериалы.

Иван Угаров. Иронии.

Екатерина Нарши. Быть снисходительной к коллегам.

Евгений Казачков. "Держать" крупную структуру, отслеживать большие арки в развитии персонажей, писать емко и кратко, заканчивать сцену вовремя, уплотнять конфликт, не пренебрегать мелочами...

Михаил Дурненков. Усидчивости. Возможности сразу увидеть всю структуру целиком, а не приоткрывать ее шаг за шагом.

Наталья Ворожбит. Быстро работать. Работать с людьми. Отказываться от творческих амбиций.

Алексей Красовский. Выдержке. Сериал - коллективный труд, где каждый участник готов во всем обвинить сценариста. Нужно уметь прислушиваться и уметь не слышать. Уметь отстаивать свою позицию и, если надо, доказывать ее, переписывая текст, так как в сериале нет единственно правильного решения, а есть несколько возможных. На сериал нужны "большие легкие", чтобы пробежать всю дистанцию не споткнувшись. Это те трудности, которые закаляют. Когда автор никому не должен, он или ленится, или кивает на Бога, уверяя, что заказ поступает от него напрямую. Обслуживать широкую аудиторию безумно, безумно сложно.

Михаил Дурненков. Работать в коллективе.

Ольга Михайлова. Не брать в голову.

Наталья Скороход. Быть прозрачной для туповатого потребителя.

Сергей Калужанов. Терпению.

Светлана Новикова. Мне, как бывшему критику, пришлось убрать свою оценочную шкалу и освоить работу бригадным методом.

Что дала вам работа с телевизионными редакторами и продюсерами?

Александр Железцов. Хладнокровие (но явно недостаточное).

Валентина Шевяхова. Мне кажется, в целом у меня был очень позитивный опыт общения с редакторами и продюсерами за исключением нескольких дурацких историй. В общем, я стала четко понимать, что есть запрос, который мне нужно выполнить, и не стоит так сильно рвать на себе волосы, если к моему мнению не прислушиваются.

Евгений Казачков. Понимание их представлений о том, чего хотят зрители. Понимание того, что, к сожалению, слишком многое зависит не от профессионализма этих людей, а от их личных качеств. Отвечать на сотни комментариев, спорить, править, убеждать, доказывать, соглашаться я научился еще в рекламе...

Михаил Дурненков. Мизантропию и недоумение по поводу того, как эти люди оказались на своих местах. Все это не без исключений, конечно. Есть, как минимум, один человек, мнение которого как профессионала я ценю и уважаю.

Наталья Ворожбит. Повторюсь - безболезненный отказ от творческих амбиций. Я не очень обижаюсь и переживаю, когда меня переписывают, переделывают, не понимают.

Алексей Красовский. Благодаря продюсерам (исполнительным в особенности) научился считать деньги. У редакторов ничему не научился. Считаю, что их труд в индустрии сильно переоценен.

Вячеслав Дурненков. Ничего, если честно.

Ольга Михайлова. Чувство глубокого отвращения.

Илья Папернов. Скорость реакции.

Сергей Калужанов. Умение работать в коллективе.

Светлана Новикова. У большинства из них слишком узкие рамки, но были и полезные замечания.

Екатерина Нарши. Быть снисходительной к коллегам.

Иван Угаров. Это вопрос, достойный монографии. Не могу коротко ответить.

Являются ли деньги мотивацией для написания качественного сериала?

Александр Железцов. Да. Но только при наличии толкового редактора, который тщательно отслеживает это самое "качество" и видит малейшие признаки халтуры.

Валентина Шевяхова. В общем, да. С одной стороны, я некачественно не люблю работать, поэтому не согласилась бы на работу с оплатой ниже средней по рынку. С другой - если мне предоставляют больше свободы и задача (история) интересная, это мотивирует само собой, даже если деньги не очень большие.

Евгений Казачков. Скорее да, чем нет.

Михаил Дурненков. Да. Потому что количество денег в данном случае - степень уважения к твоей профессии. Соответственно, это дает тебе возможность применять большее количество собственных инструментов и умений.

Наталья Ворожбит. Да, конечно. Хотя это не значит, что за небольшие деньги я буду писать плохо. Зависит от идеи и заказчиков.

Алексей Красовский. Нет. Деньги - стимул. Мотивации зависят от амбиций. Маленькие люди с большими гонорарами выше не вырастут.

Вячеслав Дурненков. Деньги на 95 процентов.

Ольга Михайлова. Написание качественного сериала в России невозможно в принципе - нет заказчика.

Наталья Скороход. Это единственная мотивация вообще, а уж качество - это дело редактора.

Илья Папернов. Если нет, уходите в монастырь. Срочно.

Светлана Новикова. Да, но не единственной.

Екатерина Нарши. Нет. Качество - вопрос чести и самоуважения.

Иван Угаров. Нет. Главное - это идея. А деньги - это всего лишь стимул.

Назовите ваш любимый российский сериал.

Александр Железцов. "Танкер "Танго", "Таксистка", "Красная капелла".

Валентина Шевяхова. "Кремлевские курсанты" (как зрителя), "Не родись красивой" (как сценариста).

Евгений Казачков. "Бригада", как ни странно. Из старых "Шерлок Холмс".

Наталья Ворожбит. Хм... Нет такого, увы. Смотрела с интересом "Бригаду", "Граница. Таежный роман", "Московскую сагу", что-то про писателя Шаламова... но любимыми их назвать не могу.

Алексей Красовский. "Противостояние" (1985). Режиссер Семен Аранович. Автор сценария Юлиан Семенов.

Екатерина Коновалова. "Бригада".

Наталья Скороход. Здесь, я повторяю, не компетентна.

Сергей Калужанов. Такого нет.

Светлана Новикова. "Танкер" Танго".

Иван Угаров. "Пиво и орешки".

Екатерина Нарши. "Идиот".

Назовите ваш любимый зарубежный сериал.

Иван Угаров. "Доктор Хаус".

Екатерина Нарши. "Доктор Хаус".

Александр Железцов. "Твин Пикс", "Лекс", "Побег из тюрьмы", "Компьютерщики".

Валентина Шевяхова. "Побег из тюрьмы".

Евгений Казачков. "Клиент всегда мертв", "Остаться в живых", "Доктор Хаус", "Симпсоны", "Футурама", "Южный парк".

Михаил Дурненков. "Доктор Хаус" был последним.

Наталья Ворожбит. "Секс в большом городе", "Друзья", "Клан Сопрано".

Алексей Красовский. "Студия 60 на Сансет-стрит". Автор Аарон Соркин.

Екатерина Коновалова. "Остаться в живых", "Побег из тюрьмы".

Ольга Михайлова. "Секс в большом городе".

Наталья Скороход. Здесь, я повторяю, не компетентна.

Илья Папернов. "Доктор Хаус".

Сергей Калужанов. "Твин Пикс", "Клан Сопрано".

Светлана Новикова. "Отчаянные домохозяйки", "Доктор Хаус", "Дживс и Вустер".

Коллективная работа на ТВ: плюсы и минусы. Что лучше: "один автор - одна серия" или сюжетчик - диалогист?

Александр Железцов. Если работа совсем не близка, делается только для денег, то лучше разделение "сюжетчик - диалогист". Оба таким образом сберегают свое душевное здоровье.

Валентина Шевяхова. Ой, это зависит от требований и формата сериала. Я работала по схеме "один автор - одна серия" только на "вертикалке", где серия - это отдельная история. Там лучше все писать в одиночку. На "мыле", на мой взгляд, лучше разделение - так легче редактировать и прочее. Вообще (это уже к следующему вопросу) у меня есть такой опыт работы на сорокасерийном сериале: я работаю без сюжетчиков, у меня только диалогисты. И мне это очень удобно и комфортно.

Евгений Казачков. Универсального ответа нет. Зависит от объема работы, сроков, самого материала...

Михаил Дурненков. Смотря где. Если жизнь загонит меня опять писать стосерийное "мыло", я бы предпочел не сушить на нем мозг и ограничиться скромной работой диалогиста.

Наталья Ворожбит. И в том, и в другом случае свои минусы и плюсы. Не знаю. Я люблю писать диалоги, когда по сюжету ничего придумывать не нужно. Но когда пишешь все "от и до" - лучше получается.

Алексей Красовский. Лучше: одна серия - один автор. Остальное придумали, чтобы снять ответственность и приспособить к производству людей, которые невысоко ценят свою работу и чужой труд.

Вячеслав Дурненков. Сюжетчик - диалогист.

Екатерина Коновалова. Ни то, ни то. У сериала должен быть основной автор - автор концепции.

Ольга Михайлова. Все хуже. Но идея членения теста между разными людьми (один придумал персонаж, другой дал ему слова) заранее предполагает, что производится нечто неживое. То есть один лепит муляж колбасы, а другой рисует на ней кружочки жира. Или закрашивает сплошняком под "докторскую". Все равно никто это есть не собирается. Живых детей не так делают.

Наталья Скороход. Мне все равно. Учитывая скорость, лучше работать вдвоем, чтобы был посторонний глаз.

Сергей Калужанов. Один автор - одна серия. Автор, сам отвечающий за свое произведение, - идеальный расклад.

Светлана Новикова. Работая в коллективе, ты не вправе что-то менять, поэтому ситуация, когда герой что-то "учудил", как пушкинская Татьяна, недопустима. Зато у "коллективного разума" есть такая удобная штука, как мозговой штурм. Для вертикального сериала лучше первое. А когда гонят двести серий, день за днем, я думаю, оправданно второе.

Что лучше: один автор или коллектив авторов?

Александр Железцов. От конкретных людей зависит.

Валентина Шевяхова. Зависит от продолжительности и производительности. Я, может быть, вообще хотела бы все одна писать, но устаю и так много работать не могу. А вот колумбийский автор "Не родись красивой" весь сериал сам написал, с ассистентом. Во мужик!

Евгений Казачков. Коллектив.

Иван Угаров. На большом проекте близкий и хорошо слаженный коллектив - это самое лучшее. Потому что сериал по своей сути вещь коллективная. И альтернативное мнение всегда идет на пользу.

Екатерина Нарши. Это зависит от конкретного проекта, от людей, от их способностей и навыков. Минусы коллективной работы - в появлении безответственности, плюсы - в объеме выполняемых работ и взаимозаменяемости. Лучше коллектив, работающий, как один человек.

Михаил Дурненков. Для меня работа в коллективе - единственная возможность общения с друзьями.

Наталья Ворожбит. Вообще, не люблю работать с кем-то. Одной лучше. А что лучше для продукта? Думаю, один хороший автор лучше, чем пятнадцать средних. Но один автор не справится с объемом.

Алексей Красовский. Один автор или группа единомышленников. Главное, чтобы эти люди любили то, что они делают.

Вячеслав Дурненков. Коллектив.

Екатерина Коновалова. У основного автора в подчинении может быть коллектив авторов, а может - один-два соавтора.

Ольга Михайлова. Коллектив как раз качеству не помеха. Если авторы сами друг друга находят, как Ильф и Петров. А если их собирают принудительно, то это лагерная бригада. Пережиток сталинизма.

Наталья Скороход. Коллектив, чтобы не нести личной эстетической и идеологической ответственности.

Илья Папернов. Один автор написать сериал больше четырех серий не может в принципе.

Сергей Калужанов. Зависит от проекта. Часто проекты сильно выигрывают от вовлечения разных авторов, каждый из которых привносит специфическую составляющую в конечный продукт. При этом, тем не менее, когда доходит дело до написания серий, более выигрышна система "один автор - одна серия".

Светлана Новикова. Один автор вряд ли осилит больше двенадцати серий. В идеале надо стараться, чтобы коллективный автор имел свою "коллективную" индивидуальность. Если такое возможно.

Какими качествами должен обладать "главный автор"?

Александр Железцов. Чувством ответственности, чувством юмора и терпением - для того чтобы всех выслушать, никого не "послать" и сделать, в конце концов, то, что считаешь нужным.

Екатерина Нарши. Терпение. Уважение к чужому таланту, пофигизм, способность учиться.

Иван Угаров. Лень. Помимо этого - быть толерантным к чужому мнению, но при этом точно знать, чего ты хочешь.

Валентина Шевяхова. Спокойствие и уверенность, дипломатичность (для переговоров с продюсерами и с диалогистами-сюжетчиками тоже). Ну и остальное - опыт, обязательно опыт работы на сериалах. И какая-никакая креативность.

Евгений Казачков. Уметь вдохновлять и направлять, при этом не зажимать и не подменять собой.

Михаил Дурненков. Дипломатия. В условиях работы с друзьями надо быть своим везде - и с авторами, и с продюсером. В противном случае фак-ап неминуем.

Наталья Ворожбит. Уметь работать с людьми. Правильно ставить задачу. Подбирать кадры. Ну, как любой руководитель.

Алексей Красовский. Цельная, интересная личность с огромной фантазией. С ним можно долго и упоительно обсуждать сценарий даже на уровне идеи.

Вячеслав Дурненков. Умение быть организатором работ.

Екатерина Коновалова. Должен быть готов стать креативным продюсером - как Дж.Дж.Абрамс, например, или Пол Шоринг.

Ольга Михайлова. Приличным характером, чтобы не приставать к остальным, что они его лабуду не так пишут. Получать свои деньги и не выступать.

Наталья Скороход. Всеядностью, опытом плюс изрядной долей цинизма.

Илья Папернов. Быть грамотным драматургом - их мало!!!

Сергей Калужанов. Умение работать с коллективом и умение посмотреть на процесс со стороны, "объективным" взглядом.

Светлана Новикова. Помимо таланта и профессионализма еще и организационными данными. Он должен сложить не только сюжет, но и команду. "Главный автор" должен быть и стратегом, и тактиком, и дипломатом, и психологом.

Допустим, что вы располагаете неограниченным финансированием. Какой бы сериал вы сняли/заказали?

Александр Железцов. Есть такой роман современного российского автора, который просто просится в сериал. А название не скажу!

Иван Угаров. Космическая сага.

Екатерина Нарши. Для детей. "Щен и кисё". Отважная кошка, воспитанный щенок. Анимация. Для взрослых. "Три сестры" (восемь серий). Игровой.

Валентина Шевяхова. Про секс-меньшинства. Не знаю, правда, кто его в нашей стране смотреть будет.

Евгений Казачков. Комедию с элементами абсурда и черного юмора.

Михаил Дурненков. Что про него точно известно, это был бы провальный по рейтингам сериал.

Наталья Ворожбит. Если бы сегодня у меня возникла такая возможность, я не стала бы снимать сериалы. Ну, может быть, короткий. Серий двенадцать. О чем? Да я не знаю, о чем пьесу написать. А уж сериал... Привыкла, что сериалы, как правило, заказывают и идеи принадлежат не мне.

Вячеслав Дурненков. Русский "Твин Пикс".

Екатерина Коновалова. Какую-нибудь героико-романтическую сагу, которая ответила бы на "проклятый" вопрос о поиске героя нашего времени.

Ольга Михайлова. Никакой. Откупила бы время (хватило бы денег - все время) на телевидении, и ни одного сериала!!! Считаю сериалы преступлением перед русским народом, за которое мы все еще понесем ответственность.

Наталья Скороход. Его уже много лет снимают: Би-Би-Си, "Дикая природа" или что-то в этом роде. С другой стороны, если опять вопрос об эмпиреях - фантастических нереальных суммах, - то это драматургическая неграмотность. Если автор не умеет писать сценарий под бюджет - это неграмотность. Со времен Шекспира.

Сергей Калужанов. Идеи появляются в конкретный момент, так что сейчас не смогу ответить на данный вопрос.

Готовы ли вы взять на себя ответственность за весь продукт, то есть стать креативным продюсером фильма по собственному сценарию?

Александр Железцов. Пожалуй, да.

Валентина Шевяхова. Да, готова, только, по-моему, креативные продюсеры не спят. Меня это пугает.

Евгений Казачков. Однажды.

Михаил Дурненков. Ответственность взять могу, а вот административную работу нет. Не тот тип психики.

Наталья Ворожбит. Думаю, да.

Екатерина Нарши. Йес.

Иван Угаров. Да.

Вячеслав Дурненков. Да.

Ольга Михайлова. Не понимаю само выражение "креативный продюсер". Продюсер должен обеспечивать материально-финансовые условия для коллектива, работающего на съемках фильма. Ничего творческого в этом нет. Нужен крепкий хозяйственник. Возможно, я бы и справилась, ничего сложного здесь нет, были бы деньги, но мне это совершенно не интересно.

Наталья Скороход. Возможно, я-то готова, но кто такой сериал будет потреблять?

Илья Папернов. В Америке - сплошь и рядом. У нас - только после того, как какой-нибудь автор сможет мне объяснить, каким микрофоном правильно записывать звук на мобильной группе, а каким в павильоне.

Сергей Калужанов. Разумеется, если идея дорога.

Светлана Новикова. Пока не готова.

"Идеальный фильм". Ваша схема работы по созданию идеального продукта на ТВ...

Евгений Казачков. Обсуждать, искать решения, работать, обсуждать, искать решения...

Михаил Дурненков. Свобода на всех этапах творчества.

Иван Угаров. Не сказал бы, что это обязательно коммерчески успешный проект. Скорее, нашедший своего зрителя.

Екатерина Нарши. Своевременная идея + деньги + квалифицированные люди = результат.

Алексей Красовский. Договор. Деньги. Доверие. И нормальный график, чтобы не бежать "впереди паровоза".

Екатерина Коновалова. Меньше звеньев в цепочке креатива. Креативный продюсер - автор - редактор. Всё. Слишком много участников процесса желают стать "сотворцами".

Ольга Михайлова. Предоставить свободу авторам. Идти на риск. Никого не насиловать. Понимать, что авторы умнее. Доверять им.

Сергей Калужанов. Ответ сразу на весь блок: схема создания идеального продукта - вовлечение всех, сценариста-режиссера-продюсера, с самого раннего этапа. При этом идеально единое понимание того, что предстоит сделать. Всем троим должно нравиться будущее произведение. Разумеется, найдут ли это произведение "идеальным" зрители, вопрос совершенной иной.

Что такое идеальный телефильм?

Евгений Казачков. То же, что идеальный кинофильм (это не уход от ответа).

Михаил Дурненков. Не знаю. Автор должен быть субъективным. Я субъективен в своих вкусах.

Алексей Красовский. Который хочется пересматривать и рекомендовать.

Екатерина Коновалова. Который заставляет забыть о времени.

Ольга Михайлова. Внятная история, которую могут смотреть разные люди. Человеческие отношения между героями должны вызывать сопереживание, а себя зрители должны отождествлять с героями. Никаких дебилов и уродов, если мы не хотим потом натыкаться на них в жизни.

Наталья Скороход. Вообще материя ТВ не очень-то органична для фикшн. Более продуктивен для него документ и современность. Думаю, что показ фильмов на ТВ в будущем себя исчерпает. Это вопрос одного-двух поколений.

Илья Папернов. Это фильм, который зритель пришел смотреть, досмотрел до конца и хотел бы посмотреть еще раз.

Какими качествами должен обладать идеальный сценарист?

Екатерина Нарши. Способностью к саморазвитию. Мобильностью. Выносливостью. Восприимчивостью.

Иван Угаров. Идеальный сценарист - это компьютерная программа, которая оперирует любовными треугольниками, стандартными ситуациями и штампами. Скоро такое изобретут и драматурги снова займутся театром.

Евгений Казачков. Идеальный сценарист должен быть на шаг впереди не только от самых искушенных зрителей, но и от других сценаристов.

Михаил Дурненков. Возможностью в любую секунду преодолеть инерцию восприятия (шаблонность мышления) одновременно с четким пониманием законов драматургии.

Алексей Красовский. Это должен быть перфекционист. Дипломат.

Екатерина Коновалова. Быть образованной и культурной личностью в целом.

Ольга Михайлова. Крепкими нервами.

Наталья Скороход. Не знаю. Не мудрить. Нравиться каналу.

Илья Папернов. Знание драматургии, знание производства, умение слышать, талант написания диалогического текста.

Какими качествами должен обладать идеальный режиссер?

Евгений Казачков. Идеальный режиссер должен уметь добавлять к сценарию значительную долю художественной ценности, не подменяя при этом сценарий своими решениями.

Екатерина Нарши. Не звонить в час ночи. Не быть занудой. Обожать мое творчество.

Михаил Дурненков. Осознанным видением своего собственного художественного мира. Остальному научится, если не дурак.

Алексей Красовский. Профессионалов не хватает. На качество и недостатки можно закрыть глаза.

Екатерина Коновалова. Четко представлять себе, чего он хочет и - что особенно важно - совпадает ли это с тем, что он может.

Ольга Михайлова. Умением слушать другого. Вкусом.

Наталья Скороход. Не знаю. То же самое, вероятно.

Какими качествами должен обладать идеальный продюсер?

Евгений Казачков. Идеальный продюсер должен быть музой, олигархом и менеджером в одном лице. При этом он должен не идти на поводу у зрителя по "проверенным" путям, а быть достаточно смелым и прозорливым, чтобы понимать: успех обеспечивает новое.

Екатерина Нарши. Дать денег и уехать на Канары (умереть).

Михаил Дурненков. Всеми плюсами автора и режиссера. Это необходимо для понимания того, что делают эти люди. Плюс возможность реально оценивать обстановку в каждую секунду процесса. К продюсеру требования самые высокие.

Алексей Красовский. В идеале продюсер должен быть наполовину сценаристом, наполовину режиссером, а еще лучше человеком, который уже занимался и тем, и другим. Только так можно ставить выполнимые задачи и находить способы их решения.

Екатерина Коновалова. Постоянно развиваться, быть перфекционистом и быть внимательным к мелочам.

Ольга Михайлова. Деньгами. Минимумом творческих амбиций.

Наталья Скороход. Именно такими, при которых он тут же разорится.

Илья Папернов. Знание драматургии, знание производства, умение слушать, талант работать с профессионалами.

Светлана Новикова. Продюсер должен иметь четкое представление о том, что он хочет, уметь собрать команду. Очень важны креативность, честность, порядочность.

Как найти "ту самую" идею сериала?

Екатерина Нарши. В воздухе и в своем сердце.

Валентина Шевяхова. Я не знаю. Я не ищу. У меня иногда бывают идеи, которые кажутся мне стопроцентно коммерческими и интересными публике. Жалко, не всегда в этом продюсеров убедишь.

Евгений Казачков. Так же, как для фильма или пьесы. Наверное, найти что-то глубоко личное и волнующее, но резонирующее.

Михаил Дурненков. Сама придет.

Иван Угаров. У меня есть база данных, куда я сваливаю все истории из жизни, из Интернета и просто мысли. Время от времени в этом инкубаторе вылупляются те самые идеи.

Алексей Красовский. Нужно заболеть ею. И вылечиться, написав сценарий.

Екатерина Коновалова. Развиваться и развивать интуицию.

Ольга Михайлова. Жить.

Наталья Скороход. А зачем?

Илья Папернов. Слышать зрителя.

Сергей Калужанов. Главное, чтобы нравилось самому. Пытаться просчитать интерес публики - гиблое дело. Лучше проиграть в рейтинге с идеей, которая нравится самому, чем пытаться понравиться гипотетической "бабушке из Ханты-Мансийска".

Правовая безграмотность авторов и криминальность продюсеров - факт или заблуждение?

Александр Железцов. Факт.

Екатерина Нарши. Факт. Кинопроизводство - весьма серый и непредсказуемый бизнес, где "кидалово" - нормальное явление.

Валентина Шевяхова. Я не знаю, мне, в общем, везло, но, я думаю, кто-то уже сильно попадал. Я вообще думаю, что главное в кинопродукте - это не идея, а реализация. Так что даже если у тебя украли идею (сценарий), скорее всего, его так перелопатят и финальный вариант уже настолько сильно будет отличаться от оригинала, что не страшно. Хотя я, может быть, идеализирую.

Михаил Дурненков. Этого все меньше и меньше, но не исчезает до конца.

Наталья Ворожбит. Безграмотность - факт. Сужу по себе. С криминальными продюсерами если и сталкивалась, то не пострадала, так что судить не могу.

Алексей Красовский. Если меня договор не устраивает - вношу правки. Если они не устраивают продюсера, мы расстаемся. Если я знаю продюсера лично и доверяю ему, остальное не так важно.

Вячеслав Дурненков. Не совсем факт и не совсем заблуждение, все по-разному попадают.

Екатерина Коновалова. Всякое бывает. Есть авторы, чья правовая грамотность неизмеримо выше их способностей, и есть продюсеры, которые потеряли страх от безнаказанности.

Ольга Михайлова. Не правовая безграмотность, а бесправность и отсутствие классовой солидарности. Нужен настоящий профсоюз, и мы их разорим, если будут вести себя, как сейчас.

Наталья Скороход. Не надо преувеличивать - юридическая грамотность необходима любому гражданину, даже если он сценарист. А в суд ходить не хочет ни один нормальный продюсер. Здесь-то как раз есть баланс.

Сергей Калужанов. Люди безграмотны до того момента, пока их не припирает к стенке и они не узнают обо всем на собственном опыте. Что касается продюсеров, у них есть своя правда - высокая степень риска, ведь не более 50 процентов заказанного продукта в итоге действительно доходит до экрана.

Светлана Новикова. Некоторые авторы, правда, не сильно юридически грамотны и плохо вникают в договоры. Со стороны продюсеров ничего вопиющего до сих пор не видела.

Соответствует ли потенциал телевизионных сценаристов качеству их сценариев?

Евгений Казачков. Не могу говорить за всех. Но есть впечатление, что многие либо не работают в полную силу, либо их потенциал подавляется продюсером/заказчиком...

Михаил Дурненков. Не соответствует. Авторы не могут отвечать за свой продукт - ответственность поделена между множеством людей, чья задача направлять автора, ограничивая его.

Екатерина Нарши. В ряде случаев нет. "Таксистка" не показатель уровня Нины Садур (одного из авторов сценария). Однако чаще всего Вася Пупкин, чье имя значится в титрах, ничего лучшего создать не может.

Наталья Ворожбит. Не всегда. Часто не соответствует. Человек, избалованный успехом в театре и кино (успехом не коммерческим), пишет сериалы левой ногой.

Иван Угаров. Американцы из "Сони Пикчерс" как-то говорили: сценарист-гений - это нонсенс, нам такие не нужны. А нужны люди, которые надежно и слаженно могут работать в команде. В данный момент гениальной драматургии никто из большинства зрителей не ждет. Все хотят, чтобы было интересно.

Алексей Красовский. Если отталкиваться от того телевидения, которым можно было гордиться, когда сериалы писали Рыбаков, Липатов, Семенов, то мы и близко не подошли к тому уровню.

Екатерина Коновалова. А кто может определить их потенциал, если уже на ранней стадии многообещающего творческого пути их "отжимают" на стосерийном "мыле"?

Ольга Михайлова. Не знаю, к счастью, ни одного телесценариста. И знать не хочу. А вот драматурги, зарабатывающие деньги на телевидении, мне знакомы. Но они пишут сериалы совсем не тем местом, каким свои тексты. Хорошие истории и хорошие тексты заведомо никому там не нужны. Драматурги - люди умные и, как в лагере, по Солженицыну, гонят туфту.

Наталья Скороход. Не знаю. Мой опыт: чем тупее - тем глаже проходит.

Илья Папернов. Понятия не имею про потенциал. Любой российский сценарист, посмотрев любой американский сериал, должен надевать белые тапочки и ползти на кладбище.

Сергей Калужанов. Есть проекты, заведомо предполагающие низкий уровень качества, и есть проекты, в которых можно и нужно приложить все свои способности. Иногда за нехваткой времени (производственные моменты) можно даже не успеть сделать так хорошо, как можно было бы.

Назовите пять ошибок продюсера.

Александр Железцов. Стремление воспроизвести чужой (скажем, аргентинский) рейтинговый успех путем адаптации той же истории к российской реальности. Давать авторам конкретные пожелания и предложения, вместо того чтобы формулировать максимально точно и образно "чего хочется", то есть изначальное недоверие к чужому профессионализму. Стремление заполучить актеров-звезд любой ценой. Они часто просто ломают жанр.

Евгений Казачков. "Это слишком смело". "Это хорошо, но не для нашего зрителя". "Да, я не могу внятно сформулировать, что мне нужно, но вы должны догадаться". "А мне кажется, это можно снять гораздо дешевле и быстрее, чем все думают". "Я пишу лучше сценаристов, снимаю лучше режиссеров, подбираю актеров лучше кастинг-директора, а если мне дать камеру..."

Екатерина Нарши. Родиться. Поступить (не поступить) во ВГИК. Хапнуть денег. Решить, что это не случайность. Воспроизводить свою недоразвитость.

Михаил Дурненков. Он считает себя автором. Он считает, что все на свете можно "поправить". Он считает, что на авторе можно и нужно экономить. Хамство. Обычная человеческая глупость (хотя это ошибка скорее природы, чем продюсера).

Алексей Красовский. Экономия на авторе. Неумение конкретизировать задачу. Продюсеры ставят впереди собственное "хочу", подменяя им производственную необходимость. (Ни разу не сталкивался с продюсерами, которые бы действовали согласно пунктам договора: вносили письменно замечания, платили вовремя и т.д.). Продюсеры не доверяют творческой группе. (Некоторым кажется, что все может исправить постпродакшн, поэтому на ранних этапах можно пренебречь всем остальным.)

Екатерина Коновалова. Желание сделать качественно за три копейки. Неумение работать с авторами. Неумение точно определять "адресата" проекта. Неудачный кастинг. Неверная мотивация.

Ольга Михайлова. Самоуверенность. Неумение слышать другого. Ориентация на уже выпущенный продукт - желание повторять чужое. Боязнь нового. Неуважение зрителей.

Сергей Калужанов. Неумение работать с текстом. Обещания в тот момент, когда известно, что их нельзя будет сдержать. Нечеткость в формулировании заказа. Желание услышать как можно больше мнений о еще не готовом продукте и готовность пойти на поводу этих мнений. Разделение понятий "искусство" и "прибыль". Часто на начальной стадии работы все уверяют, что делают это только потому, что очень интересно. Однако чем дальше, тем больше дело упирается в то, что продукт должен быть "рейтинговым" и "кассовым", и по этой причине просят переписать всё.

Назовите пять ошибок сценариста (западного и российского).

Евгений Казачков. "Зритель дурак". "Да, это было много раз, но ведь никто же не видел этих фильмов и сериалов". "Да кто там вспомнит, что было в предыдущей серии?" "Да ладно, может, они сыграют это хорошо, музычку подложат, режиссер че-нить придумает. Если что - вырежут на монтаже". "Сейчас начало 90-х. Хотя нет - вообще 80-е!"

Екатерина Нарши. Верить в свою избранность. Не верить в свою избранность. Считать всех предшественников фуфлом. Обожествить традицию. Ждать, что тебя оценят.

Михаил Дурненков. Непрофессионализм и еще четырежды непрофессионализм.

Наталья Ворожбит. Отсутствие агента, юридическая безграмотность, распыление сил.

Алексей Красовский. Дешево себя оценивают. Не читают договор (или не отстаивают его пункты). Не готовы к полемике (после второй правки устают, проще отказаться от участия в деле, чем продолжать его). Боятся ответственности (легче работать сюжетчиком или диалогистом на трех сериалах одновременно, чем планомерно вести один проект). Не считают деньги (простой диалог двух героев могут вписать в дорогие натурные съемки).

Ольга Михайлова. Доверчивость. Лень. Необразованность - неначитанность и ненасмотренность. Слабохарактерность - согласие идти на поводу у всякого, кто командует. Невзыскательность (к себе и к другим).

Наталья Скороход. Упрямство. Эстетический стыд. Идеалы. Глубокие знания. Работа под своим именем.

Илья Папернов. Идея. Сюжет. Персонажи. Диалог. Формат.

Сергей Калужанов. Попытка написать сразу десять разных проектов. Покорность. Готовность демпинговать. Уверенность, что все равно на выходе получится "говно". Позиция: вообще-то я большой художник, но сейчас нужны деньги, поэтому пишу для ТВ.

О чем бы вы хотели увидеть фильм на ТВ?

Евгений Казачков. Человек побеждает систему сегодня. Положительные особенности 90-х сменяются сомнительными особенностями "нулевых" (про обратное - довольно много). Нормальные/хорошие люди делают хорошие дела сегодня (не раньше, и не менты). Плохие и циничные люди делают хорошие дела сегодня (не раньше, и не менты). Экранизация современной художественной литературы последних двадцати лет.

Михаил Дурненков. Трагедия. Психоделический мир. Документальность. Искусство.

Екатерина Нарши. Моральный выбор. Верность себе или племени (государству, стране). Россия - отличная страна, а не страна, которая пытается казаться отличной. Знание уменьшает скорбь и продлевает жизнь. Мужчины - тоже люди. Быть богатым и умным - не стыдно.

Наталья Ворожбит. Хочу смотреть документальные фильмы про интересных (или наоборот) людей и интересные (или наоборот) профессии. В стиле "Кинотеатр.doc". Любые информационные передачи: люди, явления, события и т.д.

Дело не в новых темах. Телевидение, вообще-то, разнообразно. Дело в том, как. Когда страшным голосом преподносят адаптированную для дебилов информацию, в основе которой ноль анализа, только штампы (а уж этот фирменный стиль: "И тогда Николай II подумал, что..." Или: "Мэрилин Монро почувствовала...") А уж трактовки! А уж если все-таки начинают анализировать! Лучше бы не начинали. Короче, с документальным жанром - настоящая катастрофа. Лучше смотреть тупые сериалы. Они хоть не претендуют на достоверность.

Алексей Красовский. Нетерпимость. Равнодушие. Лицемерие, ставшее синонимом практичности...

Мечтаю снять фильм о непримиримых людях, которых сплотила беда и они наконец ощутили силу могучего "вместе".

Ольга Михайлова. О любви. О дружбе (не в экстремальных условиях). О родителях и детях, в том числе взрослых. О работе (не в офисе). О разводе.

Наталья Скороход. Ну, например, репортаж о распределении нефтегазовых доходов среди политической элиты России. Опять-таки не сладкую сказку, а документ в режиме on-line. Правда о Беслане с фамилиями тех, кто отдал приказ стрелять из танков по детям, и документальные сюжеты о том, как живут сегодня эти люди и их дети. Вообще-то, в идеале ТВ должно, как тень отца Гамлета, будоражить совесть обывателя, а не отуплять его еще больше.

Светлана Новикова. История интеллигента, бывшего в оппозиции к власти, который постепенно отказывается от своих принципов, теряет идеалы и идет делать деньги.

"Мыло" для народа": в чем секрет успеха?

Александр Железцов. Люди любят старые сказки в новых обложках. Стремление их слушать вновь и вновь не имеет ничего общего со стремлением, скажем так, к познанию меняющейся реальности. Это две совершенно разные потребности. "Мыло" работает с мифами и архетипами.

Екатерина Нарши. В потребности людей в развернутых родовых сюжетах, в отсутствии выбора у среднего телезрителя, в низкой себестоимости производства.

Евгений Казачков. Боюсь об этом думать. Наверное, для настоящего успеха не нужно, производя продукт, считать, что это "мыло" и что это "для них".

Михаил Дурненков. В специально заниженной планке. "Для тети Мани".

Наталья Ворожбит. "Мыло" дает человеку чувство покоя и стабильности.

Алексей Красовский. Удачное время выхода. Если переставить "мыло" с прайм-тайма, успеха не будет.

Вячеслав Дурненков. В непритязательности сторон по обе стороны экрана.

Екатерина Коновалова. С одной стороны - в узнаваемости, с другой - в некоей идеализации действительности. В общем, истина где-то на этом стыке.

Ольга Михайлова. Кто-то из великих сказал, что большинство людей скорее умрут, чем начнут думать. Что, впрочем, они и делают. "Мыло" - это преступление, поощряющее людей не думать.

Наталья Скороход. Во власти и в народе.

Илья Папернов. В формулировке вопроса заложено объяснение ужасающей безграмотности отечественных драматургов.

Сергей Калужанов. В легкости восприятия и, таким образом, вовлечения большого числа зрителей. Возможность пропускать несколько серий также является плюсом - можно смотреть практически с любого места, и очень быстро станет понятно, кто чей брат, а кто чья беременная любовница. В простоте посыла. Все предельно разжеванно.

Светлана Новикова. Чтобы был успех, необходимо сказать людям нечто приятное.

"Мыло" для народа": нужно ли промывать мозги зрителям?

Александр Железцов. Нет, уже и так промыты до блеска.

Екатерина Нарши. Это зритель промывает мозги производителю, навязывая то, что он хочет видеть.

Валентина Шевяхова. Не знаю, что такое "промывать мозги". Я считаю, что зрителей нужно просвещать и избавлять от стереотипов. А мозги нужно промывать продюсерам. Зрители ориентируются на ТВ. ТВ - это рупор жизни, и нужно это использовать. А то в сериалах часто какая-то рафинированная и слащавая атмосфера (мол, продюсеры боятся, что зрители там чего-то не поймут). Закончился сериал, а там сразу какая-нибудь криминальная сводка или ток-шоу про инцест. Зритель тот же, тема - значительно острее. Почему, спрашивается?

Евгений Казачков. Нужно стараться повышать планку и тянуть к прекрасному во всех отношениях. Если это можно назвать "промывкой"...

Михаил Дурненков. Зачем?

Алексей Красовский. Я за естественный отбор. Поэтому если людям нравится травиться - пусть травятся. Я не буду отнимать у девушки книжку Донцовой и подкладывать ей Набокова. Пусть живет в том мире, которого заслуживает.

Ольга Михайлова. Не "промывать мозги", а показывать возможные варианты выхода из сложных ситуаций - не волшебные, а человеческие. С кем и поговорить, если не с телевизором?

Наталья Скороход. Если за это платят - значит, это кому-то нужно. Илья Папернов. В формулировке вопроса заложено объяснение ужасающей безграмотности отечественных драматургов.

Сергей Калужанов. Что можно делать, так это постепенно повышать уровень продукта. Как, собственно, и происходит во всем мире.

Светлана Новикова. Зрителя нужно образовывать, развлекая. "Промывка мозгов" всегда использовалась властью, важна цель - идея.

"Мыло" для народа". Если пишете сериал, который увидят миллионы, задумываетесь ли вы о социальной ответственности, о просвещении или развращении людей, о пробуждении добрых чувств?

Александр Железцов. Наверное, нельзя врать слишком сильно, выходя даже за границы жанра.

Екатерина Нарши. Так же, как и в случае с залом на сорок мест, поскольку пьеса, написанная для узкого круга, в результате может стать общественным достоянием, а может пройти незаметно.

Валентина Шевяхова. Я задумываюсь, я психолог. Мне всегда не нравилось, что Андрей Палыч из "Не родись красивой" нажрется вискаря, а потом за руль и домой. По-моему, это безответственно.

Евгений Казачков. Скорее, да.

Михаил Дурненков. Задумываюсь.

Наталья Ворожбит. Пытаюсь. Писала сериал про любовь москвича и киевлянки. Тема "Москва - Киев, Украина - Россия" постоянно обсуждалась персонажами. Все время помнила, что нужно сохранять политкорректность. Как главный автор строго следила за шутками на эту тему и т.д. Но все равно не покидало странное чувство, что занимаюсь чем-то неприличным.

Алексей Красовский. Когда пишу, не задумываюсь, некогда. Потом - сколько угодно. Только глупцы не сознают последствий.

Вячеслав Дурненков. Нет.

Ольга Михайлова. Конечно, надо задумываться.

Наталья Скороход. К сожалению, это автоматически происходит, а потому - карьера на ТВ идет с большим скрипом. Светлана Новикова. Да, обязательно задумываюсь.

Социальная ответственность и цензура - самоцензура...

Михаил Дурненков. Стараюсь вклинить.

Ольга Михайлова. Никакой самоцензуры. Но помните, что включенный телевизор могут случайно увидеть и ваша старенькая бабушка, и шестилетняя дочка. Вы хотите, чтобы они это видели-слышали, даже если это правда? Тогда вперед!

Наталья Скороход. Вопрос неясен. Цензура - исходные данные этой работы, она постепенно воспитывает и самоцензуру, никто же не хочет по тридцать раз все переписывать.

Екатерина Нарши. Самый эффективный цензор - внутренний. Важно, чтобы и над ним был цензор, бесстрашный и бескорыстный.

Сергей Калужанов. Как уже отметил ранее, делать надо то, что интересно самому. В конечном итоге автор - представитель социума, вот на себя и стоит ориентироваться.

Светлана Новикова. Должна быть в башке у каждого!

Сталкивались ли вы лично с цензурой на ТВ? Если да, то при каких обстоятельствах?

Александр Железцов. Одно время служил на Первом канале, точно знаю, что "стоп-листы" есть.

Валентина Шевяхова. Да, лирическую (не комическую!) историю про геев запретили под грифом "народ не поймет". Еще запретили показывать любовь юного наркомана и взрослой женщины, которая подсаживается на наркотики (мол, неправдоподобно).

Евгений Казачков. Пример. В монологе женщина говорит: мол, я сильная по жизни, но в постели мне хотелось бы, чтобы мужчина был сильнее, подавлял меня, чтобы в жестах - власть, чтобы Путин в голосе... В эфир это вышло с фразой: "Чтобы президент в голосе был"...

Михаил Дурненков. С самоцензурой сталкивался, что более страшно, на мой взгляд. Много раз и по разным поводам.

Екатерина Коновалова. Да. В период президентских выборов.

Наталья Скороход. Трудно сказать. Думаю, да. Был случай со сценарием о политическом убийстве сразу после убийства Политковской.

Сергей Калужанов. Да. Пожелания каналов и студий о конкретных жанрах (сейчас это в основном комедия и мелодрама), списки запрещенных тем на каналах (например, на НТВ), списки запрещенных слов. Из общеизвестных примеров: иски к сериалам "Счастливы вместе", "Южный парк" и т.п.

Светлана Новикова. Только через редактора.

Что вы думаете о популярности западных сериалов? Почему качественные западные сериалы, как правило, непопулярны в России и уступают по рейтингам латиноамериканскому "мылу"?

Валентина Шевяхова. Они слишком продвинуты, народ их не понимает. Юмор непривычный, манера поведения экстремальная. Бразильское "мыло" более традиционное, ценности консервативные. Это как-то привычнее и успокаивает.

Евгений Казачков. Потому что их ставят в эфир на такое время, что посмотреть их может только эстетствующая богема, страдающая бессонницей. "Блудливая Калифорния" и "Офис" идут довольно поздно. "Абсолютная власть" к тому же "далека от народных чаяний". Но "Остаться в живых", кажется, несмотря на все это имел успех. "Доктор Хаус" транслируют на канале, который есть не у всех зрителей и сам по себе не слишком популярен, да и идет он либо гораздо раньше, либо гораздо позже прайма. Та же ситуация с сериалами "Место преступления" и "Лас-Вегас".

Я не уверен в суперрейтингах бразильского "мыла". Сейчас большие рейтинги имеют, кажется, его адаптации.

Михаил Дурненков. Не надо, плакаю каждый раз, когда об этом думаю.

Алексей Красовский. Риторический вопрос. См. ответ про девушку и Донцову.

Екатерина Коновалова. Ментальность у нас разная. У кино- и телепродукции демократического общества иные ориентиры.

Ольга Михайлова. В качественных западных сериалах есть четкое разделение на добро и зло и соответствующая оценка событий. Минимум авторского "волшебства". Наш зритель хочет не от бесплодия лечиться, а подождать, пока ребенка цыгане подкинут.

Наталья Скороход. Вопрос в народе-потребителе. В уровне его тупизма. В желании власти, чтобы этот тупизм длился и длился.

Сергей Калужанов. У нас кардинально иная культура просмотра сериалов. Зритель не смотрит сериалы внимательно, как кино. Не говоря уже о том, что качественные западные сериалы выходят за границей на платных каналах - у нас же мало кто готов заплатить за канал ради счастья увидеть очередную серию того или иного сериала. Все это - к пункту, что у нас телевизионная культура находится на начальной стадии развития. Даже при наличии экспериментальных сериалов у нас не сформирован способ их продажи - донесения до зрителя - так, чтобы это приносило студии достаточную финансовую отдачу.

Светлана Новикова. Потому что нашей аудитории интересны страсти. Менталитет бразильского зрителя ближе нам, чем американский. В Штатах нет такого разделения на женское и мужское, там женщина активна наравне с мужчиной.

Какой сериал вы запретили бы? Реальный или, опишите его, вымышленный

Евгений Казачков. Новые сериалы про зону. Если считать "Дом-2" сериалом без сценария, то и его тоже.

Михаил Дурненков. Я телевизор не смотрю, а вот мир реально хавает помои. Я ж разве Сталин, запрещать миру хавать помои?

Алексей Красовский. Все российские. На год-два. Пусть зритель смотрит лучшее из того, что уже сделано, повышает культурный уровень (если еще в состоянии). А сценаристам смотреть и учиться.

Екатерина Коновалова. Да много таких. Но не из идеологических соображений, а исключительно из художественных.

Наталья Скороход. Не знаю, не смотрю.

Сергей Калужанов. К чему запрещать, если можно подобрать определенный временной слот (например, четыре утра)!

Светлана Новикова. Где любуются злом: жестокими пытками, детским порно.

Какой сериал не стали бы делать ни за какие деньги? Реальный или, опишите его, вымышленный

Александр Железцов. С апологетикой "силовиков", "суверенной демократии" и прочим.

Екатерина Нарши. Реклама самоубийства для подростков. Русские (грузины, евреи...) больше всех страдали.

Валентина Шевяхова. Чернуху. Про инцест, бомжей, изнасилования. Что-то, от чего самой противно.

Евгений Казачков. Чего уж зарекаться-то? Мало ли как жизнь повернуться может... Но в мелодрамную мелодраму ввязываться не хотелось бы.

Михаил Дурненков. Сейчас вот не хочу писать русское "мыло". Особо тошнотным было бы что-нибудь патриотическое.

Алексей Красовский. "Проклятый рай". Бездарный сериал о буднях притона. Но, наверное, можно опустить планку еще ниже.

Наталья Скороход. Таких тем много - возвеличивание сталинизма, национализм, ксенофобия, "суверенная демократия" и т.п.

Сергей Калужанов. Сериал-пропаганду.

Светлана Новикова. Сериал, пропагандирующий вседозволенность, отсутствие моральных ценностей.

Как индустрия сериалов будет развиваться на Западе и в России?

Евгений Казачков. Индустрия сериалов на Западе будет развиваться быстрее, качественнее и продуктивнее, чем в России. С переходом на цифровое ТВ и появлением множества "нишевых" каналов ситуация в России может измениться. Так или иначе каналам и производителям придется обслуживать самые разные сегменты аудитории, что неизбежно должно привести к всплескам качества (особенно на отдельных участках, ориентированных на аудиторию "с запросами").

Михаил Дурненков. От ваших вопросов у меня разыгралась мизантропия. Я прошу простить меня, но я больше не хочу на них отвечать. Мрак и безысходность.

Монстры сдуются, будут развиваться маленькие независимые проекты и каналы, отбирая у лидеров все больше аудитории. Значительная часть публики уйдет с "ящика", предпочтя эфирному ТВ скачивание из Сети, YouTube и прочий контент. Контролировать рынок будет все сложнее, и это радует.

Алексей Красовский. На Западе прекрасные условия, чтобы делать сериалы лучше прокатного кино. Там есть кабельное ТВ, есть зритель, готовый платить за качество, и т.п. В России, наоборот, - невыносимые условия, когда и кино, и сериалы нужно делать быстро и дешево. Некоторое время будут выигрывать спринтеры, умеющие писать быстро и много.

Екатерина Коновалова. На Западе - в Штатах, в частности, - качественная ТВ-продукция уже нервирует голливудских мейджоров. Индустрия - это прежде всего люди. И в России все будет зависеть от того, как будут развиваться они.

Наталья Скороход. В нынешней России - прекрасно. Это соска для народа. На Западе - не знаю.

Илья Папернов. Успешно.

Сергей Калужанов. К сожалению, все зависит от цен на нефть, а тут прогнозы неутешительны.

Светлана Новикова. Пропорционально количеству каналов, помноженному на свободное время населения.

Как поменяют индустрию новые технологии?

Алексей Красовский. Придет цифровое ТВ. Наступит жесткая конкуренция. Придется работать не на полтора зрителя, а на несколько миллиардов. Рейтинг отечественной продукции уменьшится до сотых долей, соответственно, упадет стоимость контента, понизятся гонорары, многие люди останутся без работы.

Екатерина Коновалова. Думается, не слишком радикально, хотя Интернет, конечно, уже активно вмешался в тележизнь.

Екатерина Нарши. Развитие Интернета и увеличение числа каналов не позволят монстрам почивать на рейтингах (лаврах).

Наталья Скороход. Не знаю

Илья Папернов. Со времен Аристофана - никак.

Светлана Новикова. Рядовой зритель получит возможность творчества.

"Рейтинговый" сериал или "хороший" - возможно ли совмещение?

Валентина Шевяхова. Да, почему нет?

Евгений Казачков. Возможно.

Наталья Ворожбит. Практически - не очень. Работает закон "чем хуже, тем лучше". Теоретически - да.

Алексей Красовский. Конечно. "Остаться в живых".

Екатерина Нарши. Да. Увы, не часто.

Вячеслав Дурненков. Возможно.

Екатерина Коновалова. О да. Таких примеров много. Жаль, правда, в основном не у нас.

Ольга Михайлова. Конечно. "Ирония судьбы".

Наталья Скороход. Не знаю, просто не понимаю, что такое "хороший". "Улисс" Джойса - хороший роман. Возможна ли его экранизация? Представим в самом страшном сне, что - да. Будет ли она рейтинговой? Нет. Продвинутые потребители качественного эстетического продукта всегда в меньшинстве.

Илья Папернов. По-другому не бывает.

Светлана Новикова. Рейтинговый - значит, нравится народу. Хороший - значит, нравится. Кому? Критикам? Мне? Но и критики, и я можем совпасть с народом.



(с) Искусство кино

_________________
Изображение


Вернуться к началу
 Профиль  
 
 Заголовок сообщения:
СообщениеДобавлено: 03-09, 13:05 
Не в сети
VIP в агентуре маркиза д'Арни
Аватара пользователя

Зарегистрирован: 15-12, 22:09
Сообщения: 8147
Откуда: Москва. Кремль.
Цитата:
Никакие сериалы впрямую не отражают жизнь. Ее отражают истории болезни в психиатрической клинике.

Типо жисть как психиатрический диагноз ... прикольно, прикольно. :roll:

_________________
Изображение

Все чудесатее и страньшее ...


Вернуться к началу
 Профиль  
 
 Заголовок сообщения:
СообщениеДобавлено: 03-11, 15:06 
Не в сети
Щит и лира Степана
Аватара пользователя

Зарегистрирован: 15-12, 17:55
Сообщения: 15768
Запомни крепко: в доме не свистят. Не будет денег. Так гласит примета. И постепенно смысл приметы этой становится понятен всем подряд. Пока ты в доме исполняешь свист, ты нарушаешь авторское право. И в дверь твою уже стучится РАО и говорит, что ты рецидивист. Ты нарушаешь авторский закон. Не верите — спросите у юриста: есть автор у исполненного свиста, и даже не беда, что умер он. Так даже проще — чтобы не мешал. И пусть при жизни он не знал про РАО, но РАО восстановит честь и право, устроив юридический скандал. Он умер, но мелодия живет. А там, глядишь, и родственники живы. И вместе с РАО требуют поживы с любого, кто свистит и кто поет.

Не пой под душем песен никогда! Наследники уже под дверью ванной. Приклеились к двери как листик банный и ждут, пока отключится вода. И в тот же миг они тебе несут отнюдь не полотенце или тапки, а строгие бумаги в красной папке, среди которых есть повестка в суд. Суду все ясно, он уже привык. Он постановит твердо, без нюансов: изъять твое имущество, финансы, а также вырвать грешный твой язык. Чтоб не совал его, закон поправ, в сокровищницу мировой культуры, беря без спросу рифмы, партитуры и прочие объекты смежных прав.

Не для того поэт, и музыкант, и композитор, вечная им слава, творят объекты авторского права, успешно применяя свой талант. Не для того, чтоб ты спустя года бесплатно слушал радио в маршрутке. Предмет искусства — это вам не шутки, а ценные улики для суда.

Услышал где-то музыку — беги, мизинцами заткнув покрепче уши. И отрицай, что ты ее прослушал, иначе образуются долги. Концерты в телевизоре не смей просматривать с семьею — только лично! Иначе исполнение — публично, и ты попал на миллион рублей. Приемник лучше подари врагам: пусть слушают налево и направо. В конце концов их всех поймает РАО, и выйдет им немало по деньгам.

С невестой в ЗАГС под музыку пошел? Отдай все деньги и ступай на зону! А РАО передаст их Мендельсону. Придет — получит. Нет — и хорошо.

Придумал стих? Исполнить не спеши. Хоть ты и автор, и законы в силе, но Авторское общество России оставишь без положенной маржи. Зарегистрируй, денег принеси, представь заявку и дождись отметки. И прочитай домашним с табуретки в назначенную дату и часы.

Велели в школе вызубрить стишок? К доске не выходи ни в коем разе! Публичным исполнением при классе юристы назовут такой урок. И за чужой стишок получишь два (условных года по итогам дела). И в кассу РАО местного отдела уплатишь штраф за все свои слова. Сидите, дети, лучше по домам. Забудьте, дети, про кружок вокальный, не подходите к школе музыкальной — чужое исполнять научат там. Литературу с музыкой — забыть: с правами там не ясно и не чисто. Пусть в школах учат только на юристов, а также адвокатов, может быть. Непобедимый, страшный, как дракон, мы в школах лишь один предмет оставим: об Авторском, а также Смежном праве — великий славный божий наш закон!

Семейные альбомы изучай. И твой прапрадед, как ты сам увидишь, Кирилла и Мефодия подкидыш, вдруг может оказаться невзначай. А значит, у тебя в руках права на авторские буквы алфавита. И каждый, кто напишет их открыто, обязан заплатить тебе сперва. А если родословной вовсе нет — то значит, из народа вышел родом. И все твое, что числилось народным: любая поговорка и куплет. Услышал исполнение — звони в ближайшую районную управу. И вызывай наряд в мундирах РАО, и пусть воришку в суд ведут они.

Вот ты прочел поэму до конца. А кто тебе, скажи, позволил это? Губами шевелил? Гони монету! Я выступаю в качестве истца! Пошел в свой блог и сделал копипаст? А ну-ка денег заплати нам с РАО! Оно на все искусство сверху срало, оно его и купит и продаст!


(c) Л.Каганов

_________________
Изображение


Вернуться к началу
 Профиль  
 
 Заголовок сообщения:
СообщениеДобавлено: 03-11, 15:23 
Не в сети
Госадмин
Аватара пользователя

Зарегистрирован: 15-12, 17:34
Сообщения: 8136
Боже, какая прелесть. . :lol: :lol:

_________________
Не дождетесь!!
Клипы АЛ http://oshyl.mylivepage.ru/file/index
Голимый постмодернист
На берегу реки сидел пьяный Змей Горыныч и пел хором.


Вернуться к началу
 Профиль  
 
Показать сообщения за:  Поле сортировки  
Начать новую тему Ответить на тему  [ Сообщений: 101 ]  На страницу Пред.  1, 2, 3, 4, 5, 6  След.

Часовой пояс: UTC + 4 часа


Кто сейчас на конференции

Сейчас этот форум просматривают: нет зарегистрированных пользователей и гости: 0


Вы не можете начинать темы
Вы не можете отвечать на сообщения
Вы не можете редактировать свои сообщения
Вы не можете удалять свои сообщения

Найти:
Перейти:  
cron
Powered by Forumenko © 2006–2014
Русская поддержка phpBB